摘 要：小提琴在演奏時，左手與右手的技巧都十分重要。但是，許多學(xué)生在練習(xí)的時候不注重左手的練習(xí)，沒有重視左手的演奏技巧，使得音樂的表現(xiàn)力沒有得到充分的展現(xiàn)。實際上，左手的演奏技術(shù)對于音樂中的感染力和表現(xiàn)力起著至關(guān)重要的作用，是表演者們在演奏作品時的不可或缺的一部分。所以，對于演奏者們來說，能否用音樂去打動聽者們，出了右手的演奏技巧以外，左手技巧也是需要演奏者們格外重視的。

　　關(guān)鍵詞：小提琴;左手技巧;演奏;訓(xùn)練方法

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　　引言

　　小提琴(violin)是超擦奏管弦得鳴提樂器。它是西洋樂器，廣泛流傳于世界各地，是管弦樂隊弦樂中主要的樂器。小提琴在樂團(tuán)中起著至關(guān)重要的地位，也是有著高難度演奏技巧的獨奏樂器。現(xiàn)代小提琴歷史悠久，長達(dá)300多年，被稱之為樂器皇后。研究練習(xí)的方法是為了讓小提琴演奏者能夠通過使用正確的練習(xí)方法，能以最少的練習(xí)時間，達(dá)到最好的演奏效果。

　　小提琴演奏中的左手演奏技法

　　左手揉弦

　　很多初學(xué)小提琴的學(xué)生覺得左手揉弦是非常難的一門技術(shù)，而揉弦一定要掌握技巧，揉弦的基本動作是：當(dāng)手指在指板上時，在音高在半音范圍內(nèi)，手指有規(guī)律的在指板上前后往復(fù)的運動。以此，得到聲音波動的效果。揉弦有很多種方法：手指揉弦，手腕揉弦，手臂結(jié)合揉弦。而不同揉弦方法表達(dá)的感覺不同。柔和的曲子一般運用手指揉弦，想要表達(dá)激烈情緒的可以運用手臂揉弦。演奏者在揉弦上要注意，手指也不能壓的太死，不然出不來揉弦的效果。手指也不能按得太松，不然發(fā)出的聲音也會飄忽不定。

　　訓(xùn)練方法：為了發(fā)展手腕揉弦的所用的肌肉，把小提琴像大提琴一樣夾在兩腿的中間。把拇指放在琴頸與琴聲連接處，手放在高把位，3指放在指板上，手腕保持不動，但要放松。手腕前后來回?fù)u動，手指是動作的發(fā)動力。動作要連貫，并且每一個手指都要練習(xí)這個動作。還有一種訓(xùn)練方法，就是將琴夾好，手放在一把位，3指放在指板上，使用手指的發(fā)動力。手指前后搖動。在做這個動作的時候，手指要盡量向前，指關(guān)節(jié)要彎曲，每做這個動作時，手都應(yīng)該向前停留幾秒鐘，認(rèn)真的用每一個動作進(jìn)行練習(xí)，這是非常有效的練習(xí)方法。

　　左手的單音、雙音練習(xí)

　　在練習(xí)左手時，細(xì)心的練習(xí)單音、雙音、音階是克服困難所使用的最有效的辦法，假如不流暢的練習(xí)好這些基本功，就無法演奏出好的小提琴音樂作品。 (1)單音的原則：為了找出左手最舒適的位置，要把左手1、4指間看成純4度的音程。在演奏第一把位時，左手的位置往往過分靠近琴頭，但是視覺音準(zhǔn)第一個根本原則，就是把1-4指的形成的純四度的音程看做是小的。通過把左手近乎移動到二把位的方法，使得左手有舒適感。接下去的每一個把位的手都要更向前，向高把位移動，讓1-4指所形成的四度的位置仍然保持小的舒適的距離，大拇指要對著1指和2指。但是不要比一指更接近琴頭。

　　(2)換把：在從一個音換把到另外一個音時，把換把位的動作想成架設(shè)一座橋。在移動手指時、手和手臂之前，先在腦子中想想這個音在指板上的位置，然后瞄準(zhǔn)這個位置。從實質(zhì)上來講，每一次換把都要先由手肘開始運動，手腕是平的。訓(xùn)練方法：可以運用賽夫契克的作品1號第三冊，第11條;頓特作品的35號第20條。

　　(3)雙音的原則：演奏雙音時，在演奏者的頭腦中應(yīng)該是先瞄準(zhǔn)較低的手指，再加上較高的手指。例如：用1、3指演奏1個三度，先瞄準(zhǔn)1指，再加上3指。在演奏3個音的和弦時，應(yīng)當(dāng)先瞄準(zhǔn)中間音，再加上其他兩個音，在演奏四音和弦時，先瞄準(zhǔn)和弦中的第三個音。一般情況下，先把雙音分開來練習(xí)，在腦中形成這兩個音的關(guān)系，這樣做有助于雙音的把握性。

　　小提琴左手按指訓(xùn)練

　　在左手在演奏中運動時，手指每按一次弦都需要動作敏捷，手指抬的要快一些，而這就要說到放松的問題，手心必須是放松的。落指的動作運用的是手指本身的重量，而根據(jù)各個音樂作品所表達(dá)的意思不同，手指按弦的力量也是有區(qū)別的，在指板上的力度要分不同等級。著名的小提琴教授奧爾曾經(jīng)將小提琴演奏時的動作與鋼琴的手指動作相比較，說明手指擁有很大的責(zé)任和表現(xiàn)力去演奏一個作品。當(dāng)演奏者在演奏激烈快速的作品時，左手手和手臂中的肌肉不能緊張，要有意識的去放松橫膈膜肌肉，這樣就能讓整個身體放松，肩膀和胳膊要向下垂。如：巴赫d小調(diào)組曲中的阿拉曼德舞曲，使用的就是結(jié)實的按弦以及非常粘、牢固的落指動作，以得到很連貫的聲音。手和手臂要有力，才能產(chǎn)生非常強(qiáng)烈的聲音。

　　小提琴左手的放松訓(xùn)練

　　許多小提琴演奏者在演奏小提琴時非常的緊張，而他們往往最緊張的部位在手臂、肩膀、手腕和手指這幾個部位，而這四個部位對于小提琴演奏者來說是極其重要密不可分的部位。訓(xùn)練方法：演奏者可以通過休止符或者是長音對大拇指進(jìn)行放松練習(xí)，通過對拇指的放松訓(xùn)練來進(jìn)行對于左手的放松，使得演奏者減輕手指對于指板的壓力，通過如此長期的反復(fù)訓(xùn)練，演奏者可以逐漸養(yǎng)成對于左手的放松并且能更好的演奏。演奏者的食指在演奏時，無論是換把位還是柔弦，都要輕輕貼在琴頸的指板旁。

　　小提琴左手運指訓(xùn)練及換把訓(xùn)練

　　小提琴的左手運指練習(xí)是小提琴左手技巧中最基礎(chǔ)的練習(xí)，演奏者在按琴弦時，是每一個手指的指尖的肉墊按琴弦，手指要彎曲不能僵直。而手指的抬起和落下也要富有彈性，不能僵硬。音階是訓(xùn)練演奏者們運指的最好的方法。

　　接下來就是換把的練習(xí)，簡而言之，換把位就是左手從一個把位換到另一個把位，而換把往往是小提琴左手技巧中最難把握的技術(shù)，因為演奏者如果左手音按不到點子上，演奏出來的作品音也不準(zhǔn)。如果演奏者這一點都做不好，就很難取得小提琴演奏時的表達(dá)效果。換把其實就是在指板上移動整個手。所以要想做到這點，就一定盡可能的放松左手，讓左手有可以自由發(fā)揮的空間。換把的時候，手指不能離弦跳躍，而是要減輕對弦的壓力然后移動，如果不對琴弦產(chǎn)生壓力而移動，演奏時會產(chǎn)生空弦的聲音。手指移動時，不能出現(xiàn)滑音。

　　通過以上的總結(jié)與研究，可以幫助更多的演奏者找出自己的共同的基本弱點，有效的進(jìn)行練習(xí)，通過練習(xí)使演奏者的弱點能夠得到克服，并且可以使各種能力都充分發(fā)揮出來。相信，只要有毅力和決心，每一位演奏者都能夠演奏出精彩的作品。

　　參考文獻(xiàn)

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　　[4]克萊采爾(法).克萊采爾小提琴練習(xí)曲42首.出版：人民音樂出版社

　　[5]陳又新.音階練習(xí)教程.出版