正確認(rèn)識(shí)現(xiàn)在抽象藝術(shù)中的新應(yīng)用管理方式，有關(guān)現(xiàn)在美術(shù)中的新技巧有哪些呢?應(yīng)該如何來加強(qiáng)對(duì)美術(shù)教學(xué)新發(fā)展呢?文章是有關(guān)美術(shù)教師的論文。

　　摘要：欣賞抽象藝術(shù)作品,其實(shí)如同靜聽不同的音樂、欣賞肌理的雨花石、仰望天上的云彩、俯視落地的雨珠、漫步園林的假山石一樣,沒有標(biāo)準(zhǔn)答案,靠著自己對(duì)藝術(shù)、對(duì)生活、對(duì)情緒的把握和體會(huì),并在這種把握和體會(huì)里馳騁神游,得到精神愉悅。

　　關(guān)鍵詞：抽象藝術(shù),藝術(shù)形象,美術(shù)教師論文發(fā)表

　　1 抽象藝術(shù)是一種平面化的過程

　　抽象藝術(shù)的誕生是由藝術(shù)本身的發(fā)展規(guī)律、音樂、社會(huì)分工精細(xì)化、西方科學(xué)理性的影響等多種綜合因素共同造就的。 廣義的抽象藝術(shù)從原始社會(huì)時(shí)期的繩紋、漩渦紋和幾何紋等圖案中就已經(jīng)表明了人們對(duì)這種藝術(shù)的理解,我國(guó)仰韶文化半坡類型中大量的陶器紋飾、南美洲的露天巖畫和法國(guó)拉斯科洞窟的原始壁畫也說明了這一點(diǎn)。 后來,人類藝術(shù)的發(fā)展體現(xiàn)了對(duì)生活實(shí)踐的客觀事實(shí)的展現(xiàn), 人們甚至發(fā)現(xiàn)了美術(shù)的審美價(jià)值高于實(shí)體價(jià)值,藝術(shù)家們創(chuàng)作風(fēng)格的獨(dú)特性也正以此來體現(xiàn)。 從十九世紀(jì)中葉到二十世紀(jì)初,抽象藝術(shù)的概念在西方已基本確立。 其中最有代表性的是荷蘭藝術(shù)家蒙德里安,他從早年畫的非常寫實(shí)的村舍、淡紫色的森林到 1911 年受立體派的影響畫出作為本世紀(jì)繪畫中對(duì)確定主題進(jìn)行不斷抽象化的唯一組著名的畫《 樹》,逐漸把樹林的形態(tài)簡(jiǎn)化成水平與垂直線的純粹抽象作品。 他把繪畫語(yǔ)言限制在最基本的因素:直線、直角、三原色(紅、黃、藍(lán))和三非原色(黑、白、灰)上,用這些有限的圖案意義與抽象相結(jié)合,象征構(gòu)成自然的力量和自然本身,所以人們把他這種抽象畫叫做“ 冷抽象”,以區(qū)別與他同時(shí)代的另一位俄國(guó)抽象派畫家康定斯基的藝術(shù)特征。

　　論文網(wǎng)推薦：《湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》，《湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》Hubei Institute of Fine Arts Journal(季刊)1998年創(chuàng)刊，是美術(shù)期刊，全文彩色印刷，至1999年我院正式創(chuàng)刊至今，我們的辦刊思想始終以推進(jìn)學(xué)院美術(shù)教學(xué)、美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)理論建設(shè)為主旨。不僅立足本院，同時(shí)也放眼于國(guó)內(nèi)外美術(shù)學(xué)科的建構(gòu)和當(dāng)代進(jìn)程。本刊堅(jiān)持為社會(huì)主義服務(wù)的方向，堅(jiān)持以馬克思列寧主義、毛澤東思想和鄧小平理論為指導(dǎo)，貫徹“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”和“古為今用、洋為中用”的方針，堅(jiān)持實(shí)事求是、理論與實(shí)際相結(jié)合的嚴(yán)謹(jǐn)學(xué)風(fēng)，傳播先進(jìn)的科學(xué)文化知識(shí)，弘揚(yáng)民族優(yōu)秀科學(xué)文化，促進(jìn)國(guó)際科學(xué)文化交流，探索防災(zāi)科技教育、教學(xué)及管理諸方面的規(guī)律，活躍教學(xué)與科研的學(xué)術(shù)風(fēng)氣，為教學(xué)與科研服務(wù)。

　　2 抽象藝術(shù)是色彩和形式的和諧

　　音樂是最抽象的藝術(shù),音樂家通過節(jié)奏和旋律來表現(xiàn)自然世界和人間的喜怒哀樂而征服了人類的聽覺。 藝術(shù)家們嘗試著把如同音樂這樣的聽覺藝術(shù)效果,運(yùn)用于美術(shù)藝術(shù)創(chuàng)作之中,構(gòu)建一種用純粹的色彩和形式來組成具有審美意義的視覺效果。 抽象藝術(shù)的先驅(qū)俄羅斯“ 熱抽象”畫家康定斯基就是一個(gè)用另一種眼光創(chuàng)造藝術(shù)的天才,他試圖通過造型藝術(shù)家、文學(xué)家和音樂家的共同參與協(xié)作來對(duì)現(xiàn)代造型藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行系統(tǒng)的研究。 他認(rèn)為色彩和形式的和諧完全可以表達(dá)人物的情感。 后來,已經(jīng)在吸取野獸派色彩組織含蓄的康定斯基,開始用從音樂那里得來的加標(biāo)題的方法來表達(dá)意圖。 象“ 構(gòu)圖”“ 即興”“ 抒情”等等。 他運(yùn)用了與音樂相類似的性質(zhì),發(fā)現(xiàn)了抽象表現(xiàn)主義的課題。 即用形式和色彩本身構(gòu)成一種足以表達(dá)內(nèi)在情緒、足以溝通觀者心靈的語(yǔ)言因素,如同音樂之聲音可以直接訴諸心靈一樣。

　　3 抽象藝術(shù)是工業(yè)時(shí)代的視覺藝術(shù)

　　二十世紀(jì)藝術(shù)空間出現(xiàn)了紛繁創(chuàng)新的面貌, 所有人都求新求變。 但是變得太多太快,所有人都迷茫、困惑,美術(shù)到底要表現(xiàn)什么?原來中產(chǎn)階級(jí)享受的緩慢地、平面地、抒情地田園風(fēng)光沒有了,取而代之的是高聳地、直線地、起伏大地工業(yè)文明、呈幾何增長(zhǎng)的資本文明和資本積累,大工業(yè)生產(chǎn)代替了原來手工制作。“ 快餐”、“ 快富”、“ 快節(jié)奏”的生活使得藝術(shù)家開始對(duì)工業(yè)時(shí)代的贊美,作品中大量出現(xiàn)廠房、管道、工業(yè)產(chǎn)品。 萊熱的《 形式的對(duì)比》就是用立體主義的風(fēng)格表現(xiàn)工業(yè)對(duì)現(xiàn)代人的影響。 全新的管道代替人、代表人、解體人,認(rèn)為人體也有現(xiàn)代工業(yè)化的特征。 隨著科技的飛速發(fā)展,琳瑯滿目的精美產(chǎn)品隨處可見,藝術(shù)家開始出現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)架上繪畫、空間繪畫、主題繪畫的懷疑和否定。 他們認(rèn)為不需要畫什么,因?yàn)楫a(chǎn)品本身就是一件藝術(shù)品,制造產(chǎn)品的人就是藝術(shù)家。 所以他們?cè)囍旬嬅鏈p少、減少、再減少。 俄國(guó)畫家馬列維奇和康定斯基、蒙德里安一起是早年幾何抽象主義的先鋒。 馬列維奇首創(chuàng)了幾何形繪畫,作品以它的單純簡(jiǎn)約而令世人驚訝。實(shí)際上從康定斯基到蒙德里安抽象主義就完全成熟了,沒有形象了。“ 熱抽象”“、 冷抽象”之后又出現(xiàn)了影響比較大的“ 抽象表現(xiàn)主義”. 抽象表現(xiàn)主義的后期開始走向色域繪畫、后色彩抽象和極少主義。 在這里主要介紹抽象表現(xiàn)主義和極少主義的特征。

　　3.1 抽象表現(xiàn)主義。 二戰(zhàn)期間,達(dá)達(dá)藝術(shù)家杜尚、蒙德里安等大批抽象藝術(shù)大師從歐洲逃到美國(guó), 帶動(dòng)了美國(guó)抽象表現(xiàn)主義的發(fā)展。 抽象表現(xiàn)主義的代表畫家是杰克遜?波洛克,他是現(xiàn)代藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)的分水嶺人物,他的價(jià)值是行為,他模仿印第安人的巫術(shù)、圖騰的地上行為,喜歡聽著音樂在地上作畫。 他改變了傳統(tǒng)架上繪畫的觀念,改變了繪畫的空間,畫面沒有主題、沒有中心、沒有主次、漫無(wú)邊際,繪畫僅作為這無(wú)邊際整體中的一塊,這種繪畫可以任意分割。 追求極端的自由和開放,其價(jià)值發(fā)展的方向是不可預(yù)估的,導(dǎo)致出現(xiàn)了后來的觀念藝術(shù)。

　　3.2 極少主義。 極少主義就是用極簡(jiǎn)單的體積、極簡(jiǎn)單的平面、極簡(jiǎn)單的顏色來創(chuàng)造作品。 極少主義是最后一個(gè)繪畫運(yùn)動(dòng),它是傳統(tǒng)繪畫、傳統(tǒng)雕塑轉(zhuǎn)變的一個(gè)關(guān)節(jié)點(diǎn)。 從 19 世紀(jì)馬奈以后繪畫就不斷的減少線條、色塊、形狀,到了 20 世紀(jì)極少主義的出現(xiàn)就沒有東西了,直接成了物品,導(dǎo)致了裝置藝術(shù)的出現(xiàn)。 歐洲的花園、小徑、樹木修剪的特別整齊和極少主義的發(fā)展是有很大關(guān)系的。 抽象畫家代表人物巴尼特?紐曼《 折斷的方尖碑》《 一塊白畫布》就是減少到什么都沒有。 弗蘭克?斯特拉是后繪畫抽象的代表人物,他采用是自發(fā)的涂鴉式的風(fēng)格。 七十年代,他的繪畫實(shí)驗(yàn)包括圖案、形狀的浮雕和非個(gè)性化的處理,用有凹槽和形狀的畫框進(jìn)行創(chuàng)作,作品《 哈蘭一號(hào)》《 哈蘭二號(hào)》 等系列作品就是他的典型作品。