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維柯詩性智慧的形而上學(xué)基礎(chǔ)

來源:期刊VIP網(wǎng)所屬分類:綜合論文時(shí)間:瀏覽:

  摘要:詩性智慧是維柯《新科學(xué)》中的重要思想。詩性智慧思想的形而上學(xué)基礎(chǔ)要追溯到維柯早在《論意大利最古老的智慧》中確立起來的“真理與創(chuàng)造相同一”的原則。本文試圖分析,維柯如何通過“真理與創(chuàng)造同一”原則,完成想象力的真理性確立和對(duì)屬的改造,以奠定作為詩性智慧產(chǎn)生前提的“想象的類概念”的理論基礎(chǔ)。

  關(guān)鍵詞:維柯;詩性智慧;真理與造物同一;想象的類概念

哲學(xué)論文發(fā)表

  詩性智慧是維柯《新科學(xué)》中的重要思想。維柯將整個(gè)人類文明都放置在了詩性智慧之上。通過詩性智慧,維柯確立了感覺與想象,以及詩與藝術(shù)的自主性和真理性。以至于在思想史上通常被作為歷史哲學(xué)家看待的維柯卻被克羅齊評(píng)價(jià)為“美學(xué)科學(xué)的真正建立者”。維柯詩性智慧的邏輯前提則來源于其在《論意大利最古老的智慧》(以下簡(jiǎn)稱為《古代智慧》)中就確立的“真理與創(chuàng)造相同一”的形而上學(xué)原則。“真理與創(chuàng)造同一”原則通過兩個(gè)方面構(gòu)成詩性智慧的重要支撐。人類要通過感官和想象力建立起先于哲學(xué)和科學(xué)的“詩性玄學(xué)”,也就要首先創(chuàng)造一種不同于抽象共相的“想象的類概念”即詩性的形象。因此,一方面想象力必須首先獲得其可靠性。根據(jù)“真理與創(chuàng)造相同一”的原則,人類的感覺能力與想象力被維柯確立為創(chuàng)造性的能力從而具有其確定性。感性能力不再被看作混亂的,而是通過創(chuàng)造其對(duì)象從而獲得真理性。另一方面,事物的屬應(yīng)當(dāng)作為事物的形式而被理解。這一觀點(diǎn)不僅是維柯對(duì)于“真理與創(chuàng)造同一”原則的語源學(xué)佐證,同時(shí)也是該原則的重要推論。通過對(duì)于拉丁語中屬和形式同義的語源學(xué)證明,維柯將屬歸結(jié)為在完美方面無限的形式而非普遍共相,使得屬作為類概念而具有了構(gòu)造和創(chuàng)造的性質(zhì),而非流于共相的抽象和空泛。“真理與創(chuàng)造相同一”原則通過這兩個(gè)方面,為人類知識(shí)所由誕生的“想象的類概念”的真理性提供了基礎(chǔ)。

  一、“真理與創(chuàng)造相同一”原則

  十七和十八世紀(jì)的歐洲處于一個(gè)由笛卡爾開啟的理性主義和邏輯主義的時(shí)代。但維柯卻在笛卡爾的理性主義原則中看到了虛無主義的種子,因此他稱他所處的時(shí)代“是被分析的方法,被一個(gè)公開宣稱窒息源于身體的靈魂的所有官能特別是窒息今天那個(gè)被痛斥為萬惡之源的假想官能弄得思想纖弱的時(shí)代”;是“凍僵美妙詩篇所有寬容雅度的智慧時(shí)代”[1]。于是在《新科學(xué)》中維柯找到了詩性智慧以對(duì)抗笛卡爾所確信的理性的確定性。笛卡爾以“我思故我在”(Cogito:Ergo sum)作為其形而上學(xué)的第一真理,同時(shí)也是一切知識(shí)之最堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。笛卡爾認(rèn)為,人們可以懷疑他是否感知,是否活著,是否有形體,世界是否存在,最終懷疑自身是否真的存在,但人們唯一不能懷疑的便是他在思維,因而也不得不確實(shí)地得出結(jié)論,即他存在。維柯則站在笛卡爾的對(duì)立面,公開反對(duì)笛卡爾的形而上學(xué)第一真理,從而反對(duì)笛卡爾所使用的分析方法。維柯向經(jīng)院哲學(xué)借來了“真理與創(chuàng)造相互轉(zhuǎn)化”(verum et factum convertuntur)的表達(dá),并將其轉(zhuǎn)化為“真理與創(chuàng)造相同一”(verum idem ac factum)的觀點(diǎn),有時(shí)維柯也將其表達(dá)為“真實(shí)就是創(chuàng)造本身”(Verum esse ipsum factum),以此作為同時(shí)對(duì)抗笛卡爾主義者的武器。維柯認(rèn)為,笛卡爾的錯(cuò)誤就在于沒有認(rèn)識(shí)到,除了“真實(shí)之標(biāo)準(zhǔn)就是做成它本身”[2]外,并無其他通向真實(shí)的道路。對(duì)原因的把握包括了一切屬和一切形式,因而這種對(duì)原因的把握就是第一真實(shí),而這只能是上帝。上帝在認(rèn)識(shí)中創(chuàng)造真實(shí),“在神的知識(shí)中,所謂神認(rèn)識(shí)真實(shí),就是說他從永恒中內(nèi)在地(ad intra)產(chǎn)生真實(shí),在時(shí)間中外在地(ad extra)創(chuàng)造真實(shí)”[2]。因此上帝的認(rèn)識(shí)與上帝對(duì)真實(shí)的創(chuàng)造相同一。上帝采集事物的所有元素,同時(shí)他自身就表現(xiàn)了事物的一切元素,因而神能夠通曉(intelligentia)一切事物,而人只能思維(cogitatio)事物,因?yàn)槿说男撵`是有界限的,它只能匯集事物最外在(extrema)的元素。“打個(gè)比方來說,神的真實(shí)是事物的立體像,正如塑像;人的真實(shí)則是素描或平面像,猶如繪畫”[2]。因此對(duì)于人來說最確定的知識(shí),只能是在運(yùn)作上肖似于神的知識(shí)的知識(shí),即我們只能夠知曉我們自身創(chuàng)造出來的東西。因此人能夠認(rèn)識(shí)和把握的真實(shí)是這樣的,“即真實(shí)之元素由我們自己、并為我們自己而創(chuàng)造,且包含在我們之內(nèi),然后我們根據(jù)假設(shè),將其延伸至無限;并且在我們結(jié)合真實(shí)之元素的同時(shí),我們就創(chuàng)造了我們?cè)诮Y(jié)合的過程中知曉的真實(shí);通過上述這一切,我們也就把握了我們借以創(chuàng)造真實(shí)的屬或形式”[2]。在《古代智慧》中維柯認(rèn)為,根據(jù)“真理與創(chuàng)造同一”的原則,這種知識(shí)應(yīng)當(dāng)是幾何學(xué)和算術(shù)的知識(shí)。而在《新科學(xué)》中維柯更進(jìn)一步,看到了人類真正創(chuàng)造之物是人類自己的歷史。因?yàn)闅v史實(shí)踐的世界較之抽象的形式世界更加確實(shí)。人類歷史處理現(xiàn)實(shí)事務(wù),數(shù)學(xué)則處理抽象事物,而一切抽象都后于在歷史活動(dòng)中誕生的詩性形象而產(chǎn)生。

  二、想象作為創(chuàng)造的能力

  在維柯看來,詩性智慧是人類文明的源泉,是人類的一切“制度”得以產(chǎn)生的根源。詩性的智慧是一種根源于身體的強(qiáng)旺感覺力和生動(dòng)想象力的智慧,是最原始的,而知性智慧包括哲學(xué)和科學(xué)的智慧是派生出來的。從這種智慧中,既產(chǎn)生出了對(duì)世界的認(rèn)識(shí),又產(chǎn)生出了詩和藝術(shù)的創(chuàng)造。人類起初對(duì)世界的認(rèn)識(shí)就通過這種根源于感覺力和想象力的智慧,因?yàn)槿祟愐J(rèn)識(shí)外部世界就不得不首先通過感官同外部世界接觸。

  “人類本性,就其和動(dòng)物本性相似來說,具有這樣一種特性:各種感官是他認(rèn)識(shí)事物的唯一渠道。”[3]維柯還引用了亞里士多德《論靈魂》中的論斷來佐證自己的觀點(diǎn)。亞里士多德稱“凡是不先進(jìn)入感官的就不能進(jìn)入理智”[3],因而由詩性智慧誕生出來的知識(shí)就要先于哲學(xué)和科學(xué)的知識(shí)。維柯認(rèn)為,最初的人仿佛就是人類的兒童。兒童的記憶力最強(qiáng),所以想象力生動(dòng)。拉丁人把memoria(記憶)稱作收集通過感覺而來的各種知覺作為營(yíng)養(yǎng)儲(chǔ)備營(yíng)養(yǎng)儲(chǔ)備的能力。回憶(reminiscentia)就是提取這些知覺。它同時(shí)也意味著一種形成意象的能力,希臘人稱為phantasia,也就是想象力。

  想象力只能構(gòu)想我們通過感覺對(duì)其有知覺,并且記憶下來的事情,“沒有一位畫家曾經(jīng)畫出過自然沒有產(chǎn)生的植物或生物種類,就算是那些半鷹半馬的有翅獸和半人半馬的怪物,實(shí)際上也只是自然事物的荒誕混合”[2]。“因此,在希臘人的神話傳說中,作為想象力德性代表的繆斯女神就相傳為記憶女神的女兒”[2]。由于想象力的強(qiáng)大和抽象能力的薄弱,原始人類還不懂得“共相”或者可用理智理解的“類概念”,因此他們就有必要去創(chuàng)造“想象的類概念”。例如,兒童凡碰到與他們最早認(rèn)識(shí)到的一批男人、女人或事物類似的男人、女人或事物,就會(huì)依最早的印象來認(rèn)識(shí)他們,依最早的名稱來稱呼他們。他們的辦法就是“制造出某些范例或理想的畫像,于是把同類中一切和這些范例相似的個(gè)別具體人物都?xì)w納到這些范例上去。”這種“想象的類概念”(imaginative class concepts)也就是詩性的形象,是創(chuàng)造性的想象。那么想象如何能夠獲得其可靠性呢?

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