摘要：在唐朝，農業、手工業、交通業以及商業貿易十分的發展，這為文人進行創造奠定了良好的經濟基礎，在整個社會中占有重要地位。另一方面，唐朝繼承了隋代的科舉取士制度，為庶族士子走向從政提供了便利的條件，能夠充分施展的他們的政治抱負和自身價值，形成一個文化發展繁榮和思想解放的新時代。

　　關鍵詞：仕女畫,文學,藝術論文

　　在整個宋朝，統治者為了鞏固政權的穩定，吸取了五代十國時期的割據混戰的教訓，制定了重文輕武的國策.“萬般皆下品，唯有讀書高”，就很好的印證了宋朝重文的政策，逐漸形成了對外軟弱妥協，對內專制集權，使宋代文人保持一種內向型和自守型的文化心態，更多的是表現文人對于個體存在、人性自由，情感滿足等，構成了宋朝審美文化和文化系統的基本模態，超現實的寫意主義的美學非常興盛。

　　一、仕女畫及其發展淵源

　　1.1“仕女”及“仕女畫”簡介

　　“仕女”，在宋代以后也稱為“士女”，多為上層社會的婦女，屬于中國古代賢惠、聰明、美麗的女子很受到歷代名畫家的歡迎，廣義上也包括閨秀、漁婦、丫環、歌妓等。仕女原本指男女兩人，后來專指女子，隨后經過朝中貴族的女子，到最后專指美女或者美人。

　　仕女畫作為固定的稱謂最早開始于宋朝，就是以中國婦女為題材的中國畫，代表畫家有張萱、周肪、顧愷之等;仕女畫通常采用工整的筆法和艷麗的色彩來表現出當時女子的生活狀態和內心世界，是中國古代繪畫的重要組成部門。

　　1.2仕女畫的發展

　　中國仕女畫經歷一個長期發展過程，其表現領域也不斷擴展，仕女圖最早形成于兩晉時期，在唐宋兩代繁榮興盛，到了元代，仕女畫呈現出衰退之勢，最后到了明清兩代，社會趨于穩定，仕女畫又得到了很快的發展。

　　二、唐宋仕女畫及風格特征

　　2.1唐到五代的風格特征

　　在唐代，仕女畫的繁榮興盛階段，無論是在數量上，還是質量上都取得了舉世矚目的成就。畫家大都把仕女刻畫成豐腴健碩和短頸袒胸的形象，這在很大程度上反映當時的審美特征——以肥胖為美和以富貴為美;仕女畫大都立足于她們的現實生活，不斷宣揚仕女或者美女的雍容華貴和高貴氣質，在整個唐朝時期，仕女畫的氣氛是非常輕松美艷的。

　　到了五代，雖然有的仕女畫依然保持豐腴和雍容華貴的特點，但是隨著社會的不斷進步和受到風氣的影響，仕女圖表現出來的女性身材要更為修長，面型也被逐漸拉長，與唐代相比，已經有了非常明顯的區別。

　　2.2宋元仕女畫的風格特征

　　宋元時期，仕女畫更加凸顯女性的端嚴秀麗，從人物造型上看，非常仔細嚴謹;從形體比例上看，追求更加準確，從體態神情上看，講究生動自然，不去刻意雕琢。開始，形象特征。隨著禮教對人們的要求越來越嚴格和程朱理學的興起，對社會風氣產生很大的影響，人們開始變得謹小慎微，與唐朝相比，宋朝的仕女畫的數量較少，繪畫意境和表現形式上都趨于保守。宋代的仕女畫逐漸擺脫了唐朝的豐腴的形象，人物造型追求嬌小端麗，畫風更加沉穩，線條更加嚴謹，結構更為合理。最后，從表現形式上來看，宋元時期的仕女畫另辟蹊徑，對于繪畫的方向要求更加精致化，注入了許多現實的元素，顯得更為傳神。同時宋代的仕女畫人物神態變化多樣，形成了多種多樣的繪畫表現形式。

　　三、唐宋仕女畫風格演變的條件

　　3.1唐代仕女畫家所處的生活環境

　　在整個唐朝，國家繁榮昌盛，各民族交流頻繁，政治環境非常輕松，人們思想開明，安居樂業，女性地位不斷提高，為仕女畫的繁榮奠定了重要的基礎，更多的宣揚唐朝婦女雍容華麗的形象。同時唐朝華麗、開放和多樣的服飾，也為各個畫家提供豐富的創作靈感和素材。同時受到儒道佛三教合流的影響，人們逐漸開始追求安逸的生活，使得唐代的美術走向世俗化，更加的接近社會的實際生活。

　　3.2唐代對女性的審美要求

　　統治階級的審美趨向決定了唐朝對女性的審美要求。在整個唐朝時期，上到皇帝貴族，下到黎民百姓，以體態圓潤豐腴作為衡量美女的重要標準。“一騎紅塵妃子笑”中的楊貴妃，就是唐玄宗李隆基最喜歡的妃子，楊貴妃的面部長相、神情體態、衣著穿戴以及雍容華貴等都特別符合唐朝的審美標準。其中周周肪的作品就來源于楊貴妃。因此，唐朝的宮廷畫師為了迎合皇帝和上層的統治階級的審美情趣和風格，就把豐滿和華麗作為仕女畫創作的重要標準。

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