一、中國高原地區牦牛絨資源及價值

　　中國是世界牦牛資源的發源地。在中國西北部的牧區，主要是青藏高原及周圍海拔3000米以上的高寒地區，包括青海省、西藏自治區、四川省、甘肅省、云南省等，擁有世界上85%的牦牛。此外在蒙古、原蘇聯中亞地區、印度等國家也有少量分布。

　　牦牛是青藏高原特有的草地畜牧業牛種，是高寒地區重要的生活基礎和經濟支柱，具有當地獨特的人文自然圖像。在神山圣湖的映襯下，牦牛就像牧民的生命線。牧民喝牦牛奶、吃牦牛肉、燒牦牛糞、用牦牛毛做帳篷，用牦牛皮做鞋靴，將牦牛用于農耕和運輸，也將牦牛視為財富的象征。

　　在過去長時期內，由于高原地區自然氣候條件艱苦，加工制作和科技水平有限，對牦牛資源的應用處于粗加工應用階段。隨著“西部大開發”的推進，牦牛資源開始被深度開發，比如牦牛奶制成牦牛奶雪糕、牦牛奶酪等。牦牛絨這個原來被牧民忽視的原材料，也開始進入人們的視野，制成高端保暖服飾，并開始引起越來越多的社會關注。

　　牦牛絨非常珍貴，每一頭牦牛平均每年只能生產100克牛絨。在高寒氣候下，牦牛在每年秋季會長出細密的牛絨，供嚴酷寒冬保暖。到了春季，牛絨會自然脫落，牧民們將其采集下來，具有極高的保暖透氣性。

　　牦牛產地為高原民族地區，也是重點文化生態功能區，面臨精準扶貧、社會穩定、增收就業、生態保護等問題的嚴峻考驗。牦牛絨資源的深度開發，是雪域高原可持續發展的重要途徑，一方面可以與紡織產業相結合;另一方面可以與傳統工藝相結合，作為當地文創產品的特色原料，形成當地傳統工藝特色體驗項目，推進當地文旅市場的繁榮和特色經濟，幫助高原文化的傳播和推廣。

　　二、牦牛絨材料特性及產業發展情況

　　牦牛絨屬于動物毛纖維，纖細柔軟，保暖透氣，比較輕，還有屏蔽紫外線的特別功能。首先，保暖是由于牦牛絨纖維的空心結構，加上纖維之間的空氣，以及有某種疏水酸，形成了牦牛絨比羊絨更暖和的體感效果。其次，透氣是由于牦牛絨纖維具有吸水并將水釋放到空氣中的能力，形成了比羊絨更舒適透氣的體感效果。

　　牦牛絨色澤柔和，自然溫暖，色彩基本以棕褐色系為主，常見的有深棕褐色、淺棕褐色、黑色、米白色。采用脫色工藝后，可以染色形成極為豐富的色彩。

　　目前，牦牛絨的紡織應用技術大致分為三種。第一種是不經分梳的粗加工，保留少量粗毛，紡織制成手感略扎的基礎牛絨產品。這類加工大多聚集在牦牛絨產地企業，由于技術所限，目前面臨著去脂去味、防霉防蛀、脫色染色等問題的困擾。第二種是經過分梳精紡，去掉粗毛，紡織制成柔韌細膩、手感滑糯、富有彈性的高端牦牛絨面料。第三種是牦牛絨精紡混紡技術，按比例加入羊絨、蠶絲、棉麻等纖維，形成的新型牦牛絨面料。

　　后兩類大多集中在東部沿海紡織企業，借助技術優勢和研發力量，進行牦牛絨的精紡加工生產，開發高端產品，比較有代表性的是江蘇的中孚達科技。還有總部在嘉興的唐古拉企業集團，是中國牦牛絨加工能力最大的企業，占全球牦牛絨加工產量一半以上。1996年，唐古拉于浙江溫嶺成立，打造了牦牛絨采集、分梳、水洗、染色、紡紗、織造、營銷一體化的產業模式。此外，牦牛產地的青海雪舟三絨集團也是國內重要的牦牛絨毛紡企業，于1997年在循化絨毛綜合加工廠基礎上建成，已形成大規模牛絨分梳、牛絨服裝設計研發和生產基地。

　　相比羊絨，牦牛絨在中國的認知度很低。大家都聽說過羊絨衫、羊毛衫、純羊毛標志、美麗諾羊毛這些詞匯，但是卻對牦牛絨感到陌生。羊絨的知名度來源于澳洲羊毛局在中國長期持久的推廣宣傳，有80%澳大利亞羊毛銷往中國市場。由此可見，中國缺少牦牛絨系統性產業鏈的建設倡議，包括從材料研發、生產制造、營銷推廣和品牌塑造等環節。

　　令人欣喜的是，近十年來，越來越多的國際創業力量開始介入牦牛絨材料。比較有代表性的是原材料來自甘肅省甘南州的諾樂(Norlha)品牌，是由法藏混血的美國女孩德成和其母親建立的。諾樂的牦牛絨織品，溫暖奢華，被很多歐洲頂級品牌時裝店訂購，包括路易威登、愛馬仕、浪凡等歐洲門店。另一個有代表性的是原材料來自青海省海南州的SHOKAY品牌，是由畢業于哈佛大學的臺灣女孩喬婉珊創立的，品牌注重設計與銷售，用創新研發和商業營銷的系統倡議，打造了一個年青的牦牛絨時尚奢侈品牌。

　　三、牦牛絨材料應用于傳統工藝的歷史及現狀

　　游牧業和農業孕育了人類文明。牛羊駝是牧區重要的動物資源，與此相關的傳統工藝也歷史悠久，傳承千年。與動物毛絨相關的傳統工藝大致包括兩種，一種是搟氈技藝，利用動物毛氈化特征發展而來;另一種是編織技藝或紡織技藝，建立在將毛紡成線的基礎上。

　　搟氈技藝是人類歷史記載中古老的非編織類織造工藝，制作早期游牧民族極為重要的服飾和家居用品。搟氈是利用動物毛鱗片遇熱水時張開豎起，經外力的擠壓和揉搓，產生相互糾纏緊縮的原理而來的。

　　新石器時代，中國先民就有用棍棒碾軋制氈的工藝。周代史籍中有記載“氈，毛也，揉毛或氈”。《考工記》記載“氈之為物，無經無緯，文非織非衽”。到了唐代對于氈的使用非常普遍了，在絲綢之路的羅布泊樓蘭遺址中，曾發現大量公元1世紀至3世紀時期的氈帽和氈片等。此外，土耳其遺址曾發現約公元前6500年的毛氈制品;近代俄國人用羊毛氈做厚靴子等。

　　近代中國，毛氈技藝被廣泛學習應用，毛氈是我國出口的重要產品。在洋務運動時期，《北洋官報》記載了送家中貧困藝徒赴北洋教養局學制氈技術。光緒二十三年，圣路易博覽會上便有一件中國制造的地毯，獲得一等獎;1924年，天津學務俱樂部舉辦東方毛氈博覽會;1948年，我國毛氈參加加拿大國際商品展覽并全部出售。還有大量牛毛氈用于建筑地基，上海體育場、上海百老匯等著名建筑都應用了毛氈。

　　目前中國的搟氈技藝主要集中在西北少數民族地區，包括四川、甘肅、青海、內蒙、寧夏等地區。氈是牧民生活用品，用于地毯、坐墊、包包、服飾等，也有用于做氈房和氈車的，材料以牛羊毛絨為主。中國共有四項被認定的國家級“毛紡織及搟制技藝”，分別是藏族牛羊毛編織技藝(2008)、東鄉族搟氈技藝(2008)、彝族毛紡織及搟制技藝(2008)、維吾爾族花氈制作技藝(2011)，此外還有青海省土族搟氈技藝(省級項目)、烏拉特蒙古族傳統搟氈工藝(自治區級項目)等。

　　牦牛絨采用搟氈技藝能形成手感厚實柔軟的上等毛制品，過程和技法在各地也略有不同。比如四川省阿壩州紅原縣的牦牛絨氈帽，在藏族牧民中代代相傳，他們用傳統工藝制作牦牛絨毛線，然后經過套模和上漿等七道工序、兩天時間完成，其造型與質地與南美洲印第安人的氈帽很接近。目前，除了民族地區牦牛絨傳統工藝開始得到復蘇，許多國際品牌也開始研發嘗試。愛馬仕旗下的奢侈品牌“上下”，在2015年推出羊絨氈服，是采用制作蒙古包的羊絨氈制作工藝完成。一件氈服平均需要一周時間，采用一公斤左右的山羊絨，全手工制作完成，形成一件高端奢侈的民族手工制品。

　　除了搟氈技藝，牦牛絨同樣適用于手工編織或紡織技藝。甘南的諾樂品牌堅持用古老的藏族編織技藝加工上等牦牛絨，生產純手工制作的圍巾和披肩，用純天然礦物染料進行染色。牧民用四天制作一條披肩需要的紗線，再用四天完成一條披肩的編織制作。采用傳統工藝制作的牦牛絨產品，為保持當地牧區傳統生活方式具有重要意義。當地人采用當地資源，獲得經濟效益和社會效益，是一條可持續發展的生態環保的道路。此外，SHOKAY品牌在青海省海南州黑馬河鄉推進手捻牦牛絨產品，在上海崇明地區推進牦牛絨編織產品。

　　四、牦牛絨材料的深度研發和創新發展路徑

　　牦牛絨與傳統工藝相結合的深度研發和創新路徑，是基于文化流動上的。以牦牛絨材料為出發點，從傳統工藝中獲得動力，借助工業生產，依靠外部創新研發力量，帶動西部牧區發展，概括起來包括“向外走”和“回到牧區”，兩者同步并舉。

　　從地域范圍來看，還可以從三個地域圈層進行思考，分別是西部牧區產地、中國東部及城市、國際范圍。這三個地域具有各自的文化審美和資源優勢，從東西部角度來看，西部要發揮牦牛絨產地的資源優勢，東部要發揮城市和沿海地區創新研發力量和大市場的優勢。用好牦牛絨這個“神賜的財富”，這對今天中國的發展具有重要意義。

　　“向外走”的第一步，是讓牦牛絨走出牧區，進入中國更廣泛的城市市場，走進東部沿海地區的消費視野。牦牛絨的溫暖透氣性，以及材料觸感帶來心理治愈的感受，成為城市中人們新的物質和精神消費對象。借用城市中知識群體的創新研發能力，用城市視野和審美，保留相關傳統工藝獨特的制作方法，創作當代牦牛絨服飾和家居產品，使其成為城市生活更酷更環保的選擇。

　　“向外走”的第二步，是讓牦牛絨走向國際市場，發揮中國牦牛的優勢資源，形成牦牛絨手工及制造產業鏈，帶動青藏高原牧業文化的傳播。除了諾樂、SHOKAY牦牛絨品牌已獲得了國際關注，還有更多新品牌，以及傳承人的微小合作社、工作坊正在成長中。我們看到中國藝術羊絨品牌Sandriver在巴黎時尚家居設計展(Maison&Objet)上獲得了極大的關注，這個品牌采用以內蒙古羊絨為原材料的傳統毛氈工藝，讓世界又一次看到了中國傳統工藝的當代活力。

　　通過國際交流，我們發現毛氈制作技藝在古羅馬時期流傳到歐洲，并隨著大航海時代的物貿交流傳到澳大利亞。今天的歐洲和澳洲仍有一大批手工愛好者和纖維藝術家從事毛氈創作和制作，由于染色技術的優勢，以及西方現代藝術設計行業的發展，因此逐漸形成了更豐富的制作技法和藝術表現手段。

　　目前來到中國進行歐洲毛氈技術教授的藝術家主要有兩位。一位是澳大利亞毛氈藝術家露西納(Lucyna Opala)，2015年起上海公共藝術協同創新中心(PACC)多次邀請她來到上海進行毛氈創作工作營的教授，以及與中國非遺傳承人進行材料綜合研發試驗，她教授的濕毛氈技藝是從波蘭流入澳大利亞的。另一位是定居京都的美國纖維藝術家喬里(Jorie Johnson)，2018年她來到中國絲綢博物館進行工作坊和學術演講，她教授的毛氈技藝是芬蘭傳統工藝。這兩位纖維藝術家在中國開設的工作坊，培養了一批城市毛氈手工愛好者和創業者，對當代毛氈技術發展起到了重要的交流互鑒作用。

　　推薦閱讀：傳統手工藝創新論文投稿期刊