這篇影視論文投稿發(fā)表了電影表演的角色類型和表演分析，論文首先探討了自身成長(zhǎng)經(jīng)歷對(duì)角色選擇的影響，通過(guò)朱迪•福斯特的經(jīng)歷探討了她電影角色類型的主因，分析了朱迪•福斯特電影表演，朱迪•福斯特的美不是耀眼奪目的，她的自信不是來(lái)自外表，而是豐富的人生經(jīng)驗(yàn)和智慧所賦予的。
 

　　關(guān)鍵詞：影視論文投稿,角色類型,情感化,性格化

　　她是《被告》中慘被強(qiáng)暴卻勇于捍衛(wèi)自己尊嚴(yán)的女招待莎拉，是《沉默的羔羊》中勇敢機(jī)智又有野心的實(shí)習(xí)特工史達(dá)琳，是《空中危機(jī)》中被別人誤以為是患有精神病的恐怖分子也沒(méi)有放棄尋找女兒的勇敢母親，是《勇敢的人》中遭遇不幸卻又重新站起來(lái)懲奸除惡的義務(wù)警察……她，就是朱迪•福斯特，30歲之前兩度登上奧斯卡最佳女主角領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)的好萊塢傳奇才女。為何朱迪對(duì)于塑造“大無(wú)畏的受害者”形象如此情有獨(dú)鐘?為何她對(duì)遭遇極端不幸的角色心理把握如此準(zhǔn)確?她的表演又具有哪些特點(diǎn)呢?

　　1自身成長(zhǎng)經(jīng)歷對(duì)角色選擇的影響

　　成長(zhǎng)經(jīng)歷對(duì)一個(gè)人的影響是刻入骨血的，它對(duì)于一個(gè)人性格的養(yǎng)成、生活的態(tài)度、創(chuàng)作的作品等都會(huì)留下深刻的烙印。對(duì)于朱迪來(lái)說(shuō)，成長(zhǎng)經(jīng)歷則影響到她角色的選擇、導(dǎo)演作品的視角、轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演制片人的整個(gè)人生軌跡。

　　1.1童年父愛(ài)的缺失

　　朱迪•福斯特是家中的第四個(gè)孩子，在她未出生時(shí)父母就離異，父親舍下朱迪的母親和4個(gè)孩子離開(kāi)了家。父親的不負(fù)責(zé)任一直是朱迪心中無(wú)法釋懷的痛，30多年來(lái)她一直不愿意提及父親，更是與他形同陌路。4個(gè)年幼的孩子與母親吃過(guò)的苦可以想象，這也造就了朱迪的獨(dú)立早熟。朱迪談起自己的母親時(shí)說(shuō)：“我需要一個(gè)愛(ài)我、照顧我，在家守著我的親密伴侶，還有誰(shuí)比媽媽更好呢?”[1]1976年，朱迪與羅伯特•德尼羅主演的電影《出租車司機(jī)》上映，雛妓Alice的成功塑造讓朱迪獲得當(dāng)年奧斯卡最佳女主角提名，那年她只有14歲。《黑巷少女》中，朱迪飾演一個(gè)孤女，與成熟演員對(duì)戲毫不遜色。小小年紀(jì)的朱迪對(duì)這類經(jīng)歷復(fù)雜、內(nèi)心情感豐富的角色塑造起來(lái)得心應(yīng)手，除了自身的天賦外，十幾歲之前的成長(zhǎng)經(jīng)歷也讓她更深刻地體會(huì)了孤獨(dú)和無(wú)助。

　　1.2《出租車司機(jī)》成名后“辛克力事件”的打擊

　　《出租車司機(jī)》讓朱迪成名，也是朱迪一生中重要的節(jié)點(diǎn)。1981年，影片的狂熱粉絲辛克力試圖模仿影片情節(jié)刺殺總統(tǒng)，以引起朱迪的注意。事件爆發(fā)，“女演員引發(fā)影迷刺殺總統(tǒng)”的輿論將年幼的朱迪打入痛苦的深淵。朱迪平靜的校園生活被打破，甚至期末考試和畢業(yè)典禮都要警察保護(hù)。幾個(gè)月后朱迪發(fā)表文章whyisme，自此對(duì)該事件三緘其口。朱迪默默完成學(xué)業(yè)后低調(diào)重返好萊塢，以新人姿態(tài)面試角色，憑借《被告》中的精彩演出拿下人生中第一座小金人。“辛克力事件”后，朱迪大都塑造遭遇不幸、如何克服恐懼自我救贖的角色。朱迪也說(shuō)自己選擇角色最終是選那些自身與角色有“relate”的地方。她喜歡“darkdrama”，但不能接受徹底的、毫無(wú)希望的黑暗，她總是在最后給觀眾留下一絲光明的希望。朱迪也因此被稱為好萊塢最會(huì)詮釋大無(wú)畏的受害者形象的女星。

　　2朱迪•福斯特電影表演分析

　　2.1善于通過(guò)細(xì)節(jié)豐滿人物形象

　　角色的語(yǔ)言、行動(dòng)都由劇本來(lái)限定，演員的任務(wù)是在劇本的設(shè)定之中塑造有血有肉的鮮活的人物形象。在賦予角色生命的過(guò)程中，角色由文字的一度創(chuàng)作，經(jīng)由演員的二度創(chuàng)作，細(xì)節(jié)的作用顯得尤為重要。朱迪•福斯特不僅善于把握角色情感，對(duì)于角色細(xì)節(jié)的刻畫(huà)也是相當(dāng)用心。以影片《局內(nèi)人》的政治掮客White小姐和《漫長(zhǎng)的婚約》中的普通農(nóng)婦兩個(gè)角色為例，兩個(gè)文化層次不同、階級(jí)不同的角色，都有拿筆的小細(xì)節(jié)。White小姐是一個(gè)精明能干的厲害角色，干練的套裝、一絲不茍的馬尾，再配以朱迪本人特有的高鼻梁和薄唇，仿佛洞悉一切的眼神，談條件時(shí)毫不退讓。

　　2.2出色的人物性格化處理

　　表演本體論認(rèn)為，演員表演的本質(zhì)是塑造人物、刻畫(huà)人物性格。對(duì)于影視表演藝術(shù)，一直有關(guān)于本色演員與性格演員的分類。本色演員不注重性格色彩的多變，而是側(cè)重于自身魅力的挖掘。性格演員則是善于挖掘角色的個(gè)性特征，進(jìn)行與自己性格反差較大角色的塑造，具有較強(qiáng)塑造人物性格的能力。[3]朱迪•福斯特以童星出道，塑造了形形色色的女性角色。例如，《局內(nèi)人》中的政治掮客White小姐，永遠(yuǎn)一身干練的高級(jí)套裝，手提名牌手袋，從不外露自己的想法。在道貌岸然的市長(zhǎng)的辱罵下都能面帶微笑優(yōu)雅回?fù)?圖3)。與之反差最大的是《被告》中的服務(wù)生莎拉，舉止開(kāi)放大膽，言語(yǔ)粗魯，不善于控制自己的情緒。相比角色氣質(zhì)如此天壤之別的兩個(gè)角色，塑造相似身份的角色似乎更考驗(yàn)演員的表演功力。朱迪•福斯特鐘情于飾演“大無(wú)畏的受害者”形象，而且對(duì)單親母親的形象尤為偏愛(ài)。她是LittleManTate中性格灑脫隨意的頑童母親，面對(duì)兒子的高智商充滿憂慮;她是《空中危機(jī)》中智慧、堅(jiān)強(qiáng)、有點(diǎn)魯莽卻永不放棄的母親;她是《安娜與國(guó)王》中學(xué)識(shí)淵博、智慧理性的母親;她是《戰(zhàn)栗空間》中有密閉空間恐懼癥，但戰(zhàn)勝恐懼保護(hù)女兒的母親;她是《似是故人來(lái)》中溫柔感性的單親母親……這些母親形象遭受的苦難都沒(méi)有依賴男性角色的拯救，而是自我救贖，尋找出路。

　　2.3角色情緒飽滿，眼神傳達(dá)內(nèi)心情感

　　影視的技術(shù)特性打破了空間距離，影視藝術(shù)中的特寫鏡頭使刻畫(huà)人物有了更為廣闊的空間。[3]正如匈牙利電影理論家貝拉•巴拉茲所說(shuō)：“它不僅使人的臉部在空間上同我們更加接近了，而且使它超越空間進(jìn)入另外一個(gè)新的領(lǐng)域，心靈的領(lǐng)域——微相世界。”[4]特寫鏡頭下，微皺一下眉頭、微妙的眼神、微抿的嘴角等這些在舞臺(tái)上幾乎微不可查的外在表現(xiàn)都成為演員的表現(xiàn)手段。這極大地豐富了演員的創(chuàng)作空間，同時(shí)也是對(duì)演員表演功力的挑戰(zhàn)。眼睛作為心靈的窗戶，在面部特寫鏡頭中起著舉足輕重的作用，它是演員向觀眾傳達(dá)角色內(nèi)心情感的橋梁。《沉默的羔羊》中，朱迪的面部特寫很多，每個(gè)鏡頭朱迪都有效地利用起來(lái)，通過(guò)她的眼睛準(zhǔn)確地傳達(dá)角色的內(nèi)心情感，而觀眾也沉溺在她那雙富有內(nèi)容、飽含感情的雙眸中。

　　3結(jié)語(yǔ)

　　她不是表演科班出身，卻在表演上取得矚目的成就，對(duì)自己的電影之路有遠(yuǎn)見(jiàn)、有規(guī)劃。她成立了自己的電影公司，執(zhí)導(dǎo)了LittleManTate和《心情故事》，獲得不錯(cuò)的口碑。由她擔(dān)任制片并主演的《妮爾的芳心》和《勇敢的人》也廣受好評(píng)。由臺(tái)前到幕后，她這一路走得腳踏實(shí)地，不浮躁、不功利。她不僅掌握了電影作品的話語(yǔ)權(quán)，也書(shū)寫了自己輝煌的電影人生。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]早熟的明星朱迪•福斯特璀璨年華[J].電影評(píng)介，1992(11).

　　[2]“好萊塢女強(qiáng)人”朱迪•福斯特[J].科技文萃，1994(8).

　　[3]崔新琴，霍璇.影視表演藝術(shù)與演員的培養(yǎng)(第8版)[M].中國(guó)戲劇出版社，2005：94，28.

　　[4]貝拉•巴拉茲.電影美學(xué)[M].中國(guó)電影出版社，1986：50.

　　作者：劉娜 單位：重慶師范大學(xué)涉外商貿(mào)學(xué)院

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