摘 要 對(duì)于電視攝影來講畫面切換屬于其中較為重要的一部分，并且其效果是直接面對(duì)觀眾的，可以對(duì)觀眾的感知造成直接性的影響。所以應(yīng)當(dāng)對(duì)電視攝影技術(shù)方面的畫面切換技術(shù)進(jìn)行有效的研究。文章主要是對(duì)電視拍攝技術(shù)方面的畫面切換進(jìn)行概述，經(jīng)過同現(xiàn)實(shí)中電視攝影技術(shù)中畫面切換的實(shí)際應(yīng)用制定出相應(yīng)的提升策略。

　　關(guān)鍵詞 電視攝影;畫面切換;技巧;策略

　　1 關(guān)于畫面切換的相關(guān)理論

　　對(duì)于電視攝影技術(shù)來講，其中的畫面切換實(shí)際上指的是在進(jìn)行電視直播的階段，在特定的環(huán)節(jié)同時(shí)設(shè)置攝影機(jī)展開拍攝，其中為了更為立體還有全面的展現(xiàn)所拍攝的內(nèi)容激進(jìn)型自主的對(duì)攝影的鏡頭方面的有效的切換。并且其中所涵蓋在非直播的階段，采用攝像機(jī)通過不同的角度展開拍攝，從而完成拍攝之后，在進(jìn)行后期的進(jìn)行剪輯能夠按照攝影需要進(jìn)行對(duì)相應(yīng)畫面的取舍，進(jìn)而將電視里面展現(xiàn)出的畫面更具有直觀性與豐富性，使得觀眾得到良好的觀賞體驗(yàn)。綜合來講，不管是處于直播過程中進(jìn)行畫面切換技巧還有在非直播過程中采用畫面技術(shù)，其主要目標(biāo)在于避免采用單一的視角展開拍攝的短板，進(jìn)而有效的豐富電視畫面，更為良好的呈現(xiàn)出一個(gè)多元的空間結(jié)構(gòu)，從而為觀眾提供良好的視覺體驗(yàn)并且使其該方面的體驗(yàn)呈現(xiàn)一定程度的連貫性。

　　2 關(guān)于畫面切換的作用

　　2.1 視覺節(jié)奏的有效調(diào)節(jié)

　　對(duì)于電視攝影的相關(guān)技術(shù)的應(yīng)用過程中，能夠經(jīng)過采用各種快慢的效果的畫面切換進(jìn)行對(duì)視覺節(jié)奏展開有效的調(diào)節(jié)，通過對(duì)此技術(shù)的應(yīng)用從而有效地降低受眾在觀賞過程中所產(chǎn)生的視覺疲勞。在實(shí)際電視攝影階段，電視節(jié)目的編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)經(jīng)過針對(duì)彩排工作進(jìn)行對(duì)主次場面進(jìn)行有效的規(guī)劃，從而有效地規(guī)劃分鏡頭的使用，以此制定出合理有效的電視導(dǎo)播的拍攝方案。例如在大型的晚會(huì)時(shí)應(yīng)當(dāng)盡可能的使用左右腰上機(jī)位的小全景或者中景鏡頭，從而使得攝影中的展現(xiàn)出人物間的溝通還有現(xiàn)場的整體的效果。

　　2.2 關(guān)于畫面切換對(duì)內(nèi)容的敘事性的強(qiáng)化效果分析

　　對(duì)于觀眾來講其在欣賞電視作品的階段，其實(shí)際上處于被動(dòng)的地位接受鏡頭所設(shè)定好的畫面，因此便需要電視編導(dǎo)在進(jìn)行制定節(jié)目拍攝方案的階段應(yīng)當(dāng)充分了解觀眾們?cè)谛蕾p過程中的感受。例如，在一些訪談?lì)愲娨暪?jié)目之中，導(dǎo)演會(huì)安排多臺(tái)攝像機(jī)來對(duì)直播節(jié)目中的參與人員進(jìn)行實(shí)時(shí)切換，一般會(huì)設(shè)置四臺(tái)攝影機(jī)，分別對(duì)準(zhǔn)主持人、邀請(qǐng)嘉賓、觀眾席以及直播全景。

　　2.3 采用畫面切換使得觀眾的需求得到滿足

　　在進(jìn)行對(duì)電視節(jié)目的拍攝階段，采用畫面的切換均是為了受眾的觀賞進(jìn)行服務(wù)的，所以在進(jìn)行畫面的拍攝方案的制定過程中由觀眾的視角進(jìn)行分析畫面切換的策略。對(duì)于觀眾來講其在欣賞電視節(jié)目的階段，會(huì)通過主觀意識(shí)聯(lián)想到同節(jié)目相關(guān)的環(huán)節(jié)從而滿足觀眾的情感方面的需求，因此采用畫面切換的技術(shù)所產(chǎn)生的拍攝效果為觀眾提供良好的視覺效果，滿足觀眾的觀賞需求。倘若觀眾在進(jìn)行對(duì)情感類型的節(jié)目進(jìn)行欣賞的階段，受節(jié)目發(fā)展的影響使得觀眾能夠感受到節(jié)目中角色的內(nèi)在的心理活動(dòng)，此階段便應(yīng)當(dāng)把現(xiàn)場畫面切換至角色的表情以及行管的形態(tài)的特寫鏡頭上，從而把角色的各個(gè)微小的動(dòng)作展現(xiàn)出來，使得影視作品中的情感展現(xiàn)出來。

　　3 關(guān)于畫面切換的相關(guān)要求

　　首先是對(duì)搖鏡頭的謹(jǐn)慎的應(yīng)用，對(duì)于搖鏡頭的應(yīng)用主要是創(chuàng)造出角色張望的效果。利用搖鏡頭可以合理的對(duì)觀看視野進(jìn)行拓展，交代周圍環(huán)境，以此來讓觀眾獲得更為廣泛的視覺感受。一般來講，搖鏡頭都是利用推拉搖的手段，通過對(duì)擁有縱向線條的多層次景物進(jìn)行相應(yīng)的拍攝，搖鏡頭要求拍攝者擁有良好的穩(wěn)定性，并且能夠準(zhǔn)確找到相應(yīng)的角度，保證畫面在搖晃的同時(shí)還能有效豐富畫面。其次是應(yīng)當(dāng)注意對(duì)跟鏡頭的應(yīng)用，使其紀(jì)實(shí)效果得到良好的發(fā)揮。對(duì)于跟鏡頭來講其帶有一定程度的主觀性，跟鏡頭可以將畫面產(chǎn)生一定程度的連貫性。由于由被拍攝的角度的背后視角展開拍攝的，所以可以令觀眾以拍攝的視角探究事物的推進(jìn)。不管拍攝動(dòng)作怎樣轉(zhuǎn)變，跟拍鏡頭均應(yīng)當(dāng)位置畫面的平行或者垂直性活動(dòng)，從而確保拍攝畫面的連貫性。

　　4 關(guān)于電視攝像畫面切換的相關(guān)技巧

　　4.1 畫面切換要結(jié)合普通觀眾的實(shí)際需求

　　1)要求制定的畫面切換策略能夠完全滿足觀眾需求。對(duì)于電視效果是否合格，關(guān)鍵取決于觀眾的看法。如果觀眾對(duì)于電視效果大為贊同，則本次畫面切換策略就很完美。在對(duì)電視節(jié)目進(jìn)行評(píng)判的時(shí)候，電視觀眾對(duì)于電視的畫面都有一些普遍的需求。觀眾在觀看籃球體育比賽的時(shí)候，都希望體驗(yàn)到身臨其境的感覺，希望能夠看到直播中最精彩的場面，而在對(duì)于新聞或者體育資訊的觀看，觀眾的需求量并不是很大，因此，電視編導(dǎo)在進(jìn)行畫面切換的過程中，應(yīng)該避免資訊類型的畫面頻繁出現(xiàn)，盡量把畫面放到現(xiàn)場的賽事直播上面，其余的直播盡量對(duì)賽事的精華進(jìn)行補(bǔ)充，這樣才能夠吸引住觀眾的眼球，提高觀眾的體驗(yàn)感。

　　2)根據(jù)群體角色以及場景進(jìn)行變換的技巧。電視編導(dǎo)需要根據(jù)不同的節(jié)目場景來對(duì)畫面使用不同的切換技巧策略。例如，在進(jìn)行舞臺(tái)節(jié)目的拍攝過程中，屏幕的長寬比例相對(duì)于舞臺(tái)的長寬比例來說，有著很大的差異，需要電視編導(dǎo)對(duì)于場景的拍攝要進(jìn)行合理的取舍，保證拍攝的畫面為舞臺(tái)的主要畫面，不能夠本末倒置。在進(jìn)行文藝類的晚會(huì)節(jié)目拍攝的過程中，電視編導(dǎo)需要采用全景鏡頭來對(duì)舞臺(tái)進(jìn)行拍攝，這樣可以使畫面中的人物更加清晰地展示出來，更容易分辨出人物與場景的密切聯(lián)系。

　　4.2 利用畫面的強(qiáng)烈對(duì)比效果來豐富內(nèi)容

　　1)適時(shí)插入藝術(shù)鏡頭。有很大一部分電視編導(dǎo)認(rèn)為紀(jì)實(shí)鏡頭不能夠添加技術(shù)鏡頭，這是一個(gè)很大的誤區(qū)。如果能夠在紀(jì)實(shí)鏡頭中合理的添加藝術(shù)鏡頭，造成畫面的反差，會(huì)讓整個(gè)畫面變得更加生動(dòng)。例如在20世紀(jì)90年代的時(shí)候，舉行了世界杯足球比賽，阿根廷在16進(jìn)8的比賽中打敗了巴西隊(duì)，最開始的鏡頭是給了阿根廷的球迷，阿根廷戰(zhàn)勝巴西以后，阿根廷球迷進(jìn)入了狂歡狀態(tài)，隨后鏡頭馬上給了一位孤單流淚的巴西女球迷，這樣強(qiáng)烈的對(duì)比鏡頭，讓整一個(gè)畫面有了很高的層次感，也充分體現(xiàn)出了足球賽制的殘酷性，這個(gè)例子很好地解釋了紀(jì)實(shí)鏡頭中加入藝術(shù)畫面的重要性。

　　推薦閱讀：《大眾電影》關(guān)注影壇動(dòng)態(tài)，追綜演藝人物，報(bào)道娛樂事件，資訊豐富權(quán)威，通俗而不媚俗，是大眾了解電影業(yè)界的精彩讀本。