摘要：中華人民共和國建立后即著手醫(yī)治戰(zhàn)爭創(chuàng)傷和從事國民經(jīng)濟(jì)恢復(fù)工作。到1952年底，工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)達(dá)到或超過了歷史最高水平。國民經(jīng)濟(jì)恢復(fù)時期國力有限，建筑活動的一般特點是規(guī)模小，進(jìn)展快，造型簡潔，很少裝飾。文章發(fā)表在《建筑結(jié)構(gòu)學(xué)報》上，是初級建筑師論文發(fā)表范文，供同行參考。

　　關(guān)鍵詞：歐陸風(fēng)格,文化環(huán)境,中國傳統(tǒng)建筑,中國現(xiàn)代建筑

　　中國現(xiàn)代建筑指的中國現(xiàn)代建筑是從1949年中華人民共和國建立以后直至目前這段時間的建筑活動，分為五個時期：國民經(jīng)濟(jì)恢復(fù)時期(1949～1952)、第一個五年計劃時期(1953～1957)、“大躍進(jìn)”和國民經(jīng)濟(jì)調(diào)整時期、“設(shè)計革命運動”和“文化大革命”時期、建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家的新時期。

　　隨著中國經(jīng)濟(jì)的騰飛挾“歐陸風(fēng)格”之名，卷土重來，在十幾年的時間內(nèi)，形成了一種文化現(xiàn)象，對城市建設(shè)和社會文化產(chǎn)生了顯著的影響。值得注意的是，這次的“歐陸之風(fēng)”不同于中國近現(xiàn)代史上曾出現(xiàn)的幾次西洋建筑潮流，它并不是受當(dāng)代歐洲建筑思潮的外部影響而引發(fā)的，而是在中國內(nèi)部，為了“內(nèi)需”，而自力更生演繹出的一股藝術(shù)風(fēng)潮。而且此“風(fēng)”大有由大城市向小城市蔓延之勢，但實際上，它卻直接反映了中國建筑商品化的轉(zhuǎn)型時期，商業(yè)文化對建筑市場和社會文化的沖擊。

　　中國現(xiàn)代“歐陸風(fēng)格”的建筑有其三大特點:

　　第一，模仿西方高雅古典建筑的形式，但是并不需要真正理解其文化價值。在古希臘羅馬時代，神廟建筑是神的住所;在工業(yè)時代神廟式的建筑成為了銀行的辦公樓，因為錢是資本主義之神;但是在二十世紀(jì)九十年代的中國，神廟竟成了高層住宅頂部的設(shè)備間、水箱間。建筑語言被濫用了。

　　建筑上的山花、彎窿頂、柱廊只是純粹的裝飾，并沒有任何結(jié)構(gòu)和建筑功能的意義，這種堆砌的矯揉造作的設(shè)計與古典主義“樸素、真實、理性”的原則恰恰相反。并且與周圍環(huán)境格格不人。

　　第二，必須使文化產(chǎn)品變成工業(yè)產(chǎn)品，才可以進(jìn)行商品推銷和擴(kuò)大市場得到高額的經(jīng)濟(jì)回報。“歐陸風(fēng)格”正是通過預(yù)制構(gòu)件，采用新的輕型材料，簡化裝配工藝等工業(yè)的手段，使古典柱頭和羅馬雕塑成為商業(yè)產(chǎn)品在國內(nèi)廣泛流行。甚至到了室內(nèi)設(shè)計也不甘落后，不管什么性質(zhì)的建筑，包括圖書館、旅館、辦公樓、商業(yè)用房，乃至家庭裝修都偏愛歐洲古典樣式。

　　第三，“歐陸風(fēng)格”建筑通過建筑空間和形象，來模擬虛構(gòu)一種文化處境，令使用者產(chǎn)生文化空間轉(zhuǎn)移的錯覺，使他們感覺到置身于優(yōu)越的文化環(huán)境，認(rèn)為自己的文化身份得到了提升，盡管樓盤可以命名“羅馬花園”、“維也納”或者“豪園”、“佳苑”。

　　但是，由于沒有真實的文化環(huán)境的支持，這種建筑空間造成的自欺欺人的幻覺和錯覺難以維持的，而且這類自吹自擂的樓盤名稱提醒人們注意到，這種對古典主義的愛好，只是作為對經(jīng)濟(jì)財富和社會地位的炫耀，而不是對文化財富的真正追求。

　　這樣的“歐陸風(fēng)格”建筑，在發(fā)展上必然有其局限性。它是無源之水，無本之木，在國外得不到來自歐洲文化的支持，在國內(nèi)也沒有中國文化的根基。類似“歐陸風(fēng)格”的情況并非史無前例。英國十八世紀(jì)的時候，建筑上曾出現(xiàn)過“中國風(fēng)格”的熱潮，從王公貴族到富賈殷商，對“飛檐翼角” 的樓亭水榭。

　　無不趨之若鶩，其熱衷程度不亞于中國現(xiàn)在的“歐陸風(fēng)格”。其中以英國名建筑師哈夫盤尼(William Half-penny)設(shè)計的多款中國式的大宅最有影響，然而中國人見了這種“華風(fēng)建筑”一定會搖頭失笑，如果和二十世紀(jì)中國的“歐陸風(fēng)格”相比，會發(fā)現(xiàn)兩者的相似之處。

　　“歐陸風(fēng)格”的建筑可能會使未曾走出國門的人們乍一看或許感到新鮮，但在二十一世紀(jì)時期，如果我們在古城西安的大街上盜立一批上個世紀(jì)前的歐洲古典建筑—既不是中國古典的，又不是現(xiàn)代的，這樣做只是為了迎合現(xiàn)代人的某些需要，成為某些特定階層或行業(yè)“標(biāo)新立異”的手段而已。

　　這著實不倫不類，不知所然。中國傳統(tǒng)建筑發(fā)展到今天，正處于一個關(guān)鍵時期，幾千年來的統(tǒng)一模式，單一的材料和技術(shù)體系使得中國傳統(tǒng)建筑同現(xiàn)代化空間模式的銜接舉步惟艱，對傳統(tǒng)的尊重常常限于對建筑外形的模仿，而這種模仿又往往以犧牲現(xiàn)代技術(shù)和材料的優(yōu)點為代價，從而失去了其美學(xué)的價值基礎(chǔ)。我們的傳統(tǒng)建筑正面臨著全球化趨勢的挑戰(zhàn)。

　　“歐陸風(fēng)格”實際上，它既不特指某個國家又不特指某一時期的建筑風(fēng)格，而是包括了各個國家，各個時期，各種流派的一個十足的“快餐大拼盤”，而這樣的拼盤又怎么能體現(xiàn)中國建筑的文化內(nèi)涵呢!現(xiàn)代西方人士曾建議我們“應(yīng)減少對西方建筑風(fēng)格的依賴，多注重些中國傳統(tǒng)建筑獨存的風(fēng)格。如此燦爛文化的國家卻要模仿舶來的二等貨，而且抄襲來的比原樣還差的多……”這不能不說有些遺憾.

　　中國的建筑師應(yīng)該學(xué)會如何運用現(xiàn)代技術(shù)和材料的優(yōu)點，對傳統(tǒng)的表達(dá)是自然的流露，而不是刻意的模仿，那樣就再無大量的模仿“歐陸風(fēng)格”的市場，學(xué)會處理好了本國文化的現(xiàn)代問題，將中國傳統(tǒng)建筑中的內(nèi)在精神加以現(xiàn)代體現(xiàn)，從而形成了獨具魅力的中國現(xiàn)代建筑。

　　傳統(tǒng)不是僵死不變的形式，而是富有朝氣、有意義的內(nèi)涵。對建筑而言，傳統(tǒng)的精華并不是大屋頂、四合院、斗拱等表面形式，而是這些形式所擁有的設(shè)計思潮和藝術(shù)精神。西安的鐘鼓樓廣場的設(shè)計就是一個能很好的結(jié)合當(dāng)?shù)丨h(huán)境，合理的利用新技術(shù)、新材料，因地制宜的發(fā)揚了中國的傳統(tǒng)建筑文化的典例，在建筑界得到很高的評價。

　　因此中國傳統(tǒng)建筑文化的現(xiàn)代化，或者說如何在設(shè)計中保存民族傳統(tǒng)，就要表現(xiàn)中國傳統(tǒng)建筑中仍有的價值的內(nèi)在精神。我們認(rèn)為中國式的現(xiàn)代建筑終將由中國建筑師們依據(jù)中國人的需求創(chuàng)造出來，而不是簡單模仿照搬，應(yīng)把中西古今一切優(yōu)秀建筑思想，經(jīng)過咀嚼、消化、吸收為自己的東西，再進(jìn)行新的創(chuàng)造，努力創(chuàng)造出有地方特色的中國現(xiàn)代建筑，使中國的建筑文化隨經(jīng)濟(jì)的騰飛而發(fā)揚光大。

　　建筑職稱論文發(fā)表：《建筑結(jié)構(gòu)學(xué)報》是由中國科學(xué)技術(shù)協(xié)會主管，中國建筑學(xué)會主辦的學(xué)術(shù)性刊物，創(chuàng)刊于1980年，2010年起為月刊，大16開，112頁，至2010年已出版了31卷。