【摘要】融媒視域下，文藝作品演播平臺由傳統(tǒng)的廣播電視逐漸向直播類自媒體平臺拓展，演播門檻的降低使專業(yè)演播人員面臨前所未有的挑戰(zhàn)，這也對演播者的專業(yè)水平提出更高的要求。本文對文藝作品演播中常用的氣息運用方法進行了歸納和闡釋，總結(jié)文藝作品演播中需遵循的用氣原則和用氣方法。

　　【關(guān)鍵詞】文藝作品演播;氣息;融媒體

　　【基金項目】泰山學(xué)院2018年教學(xué)改革與研究項目“融媒體視域下文藝作品演播課程實踐教學(xué)體系的創(chuàng)新與優(yōu)化”(課題編號：201833)。

　　隨著媒體融合發(fā)展向縱深推進，受眾的視聽渠道得到極大拓展。以前人們通過廣播電視獲取視聽信息，現(xiàn)在打開手機，通過喜馬拉雅、懶人聽書等APP，隨時隨地收聽收看聲音節(jié)目。媒體融合給我們生活帶來便利，提供大眾化的傳播平臺，賦予受眾自由選擇的權(quán)利，同時也使傳統(tǒng)媒體人面臨前所未有的挑戰(zhàn)。如何豐富有聲語言表達樣態(tài)，提升有聲語言的魅力，依托全媒體平臺更好地傳播主流文化，考驗著傳播者(有聲語言工作者)運用有聲語言的能力。在有聲語言的運用中，氣息的運用是非常重要的一環(huán)，也是區(qū)別專業(yè)人員和非專業(yè)人士的重要因素。

　　1. 文藝作品演播對氣息的要求

　　文藝作品演播包括詩歌朗誦、散文朗誦、小說演播、廣播劇演播、影視人物配音等。相對于廣播電視播音主持，文藝作品演播對氣息的要求更高。氣息要持久、穩(wěn)定，還要符合規(guī)定情境，融入角色，變化幅度更大，層次更加豐富。

　　2. 文藝作品演播常用呼吸方式

　　2.1 胸腹聯(lián)合式呼吸法

　　在日常的廣播電視播音主持中，胸腹聯(lián)合式呼吸法是使用頻率最高也是大家最為熟知的呼吸方法，它可以使氣息平穩(wěn)，在一定的藝術(shù)表現(xiàn)力范圍里，能夠滿足用氣發(fā)聲的需要。文藝作品演播對于語言的表現(xiàn)力、語言的張力要求更高，很多時候需要演播者塑造情景，才能帶領(lǐng)聽眾進入聽覺藝術(shù)的殿堂。“氣乃音之帥也”，要想獲得靈活多變的聲音，需要氣息的配合與支撐。除了常見的胸腹聯(lián)合式呼吸法，在一些特定的場景中會用到胸式呼吸法和腹式呼吸法。

　　2.2 胸式呼吸法

　　電視劇《甄嬛傳》場景之一是丫鬟受到驚嚇發(fā)出一連串抽泣聲。這時演員的氣息狀態(tài)是非常急促的、上下浮動，而且伴隨著聳肩的動作，這里就是一種胸式呼吸。胸式呼吸是以擴大胸廓為主的呼吸方式，換氣的時候往往伴隨肩部上抬，進氣速度快，氣息比較淺。在文藝作品演播中經(jīng)常運用胸式呼吸來表現(xiàn)吃驚、害怕、驚恐等情緒。所以在文藝作品演播中表現(xiàn)這些特定情緒的時候，演播者應(yīng)當(dāng)有意識的控制氣息，結(jié)合胸式呼吸法來增強表現(xiàn)力，用聲音感染受眾。

　　2.3 腹式呼吸法

　　除了胸式呼吸法，腹式呼吸也在文藝作品演播中經(jīng)常運用。與胸式呼吸的原理恰恰相反，腹式呼吸是通過膈肌活動改變胸腔的上下徑來實現(xiàn)呼吸動作的。腹式呼吸的特點是吸氣較深，換氣比較慢。在一些特定場景的人物語言塑造中，腹式呼吸往往配合喉頭使用，用來表現(xiàn)人物的某些特定的心理，比如哀嚎、痛哭等，演播時需要根據(jù)作品內(nèi)容和情境選擇恰當(dāng)?shù)暮粑椒ǎ栽鰪娐曇舻谋憩F(xiàn)力。

　　3. 文藝作品演播的用氣原則

　　3.1 以情感人

　　任何的藝術(shù)創(chuàng)作，究其實質(zhì)都是“以情感人”。人的氣息是聯(lián)通情感與聲音的橋梁，是內(nèi)心感受的外在呈現(xiàn)。情、聲、氣三者互相作用、互相影響，這需要演播者盡可能地角色代入，進入物我兩忘的氣息狀態(tài)，完成情感表達，讓節(jié)目更加有血有肉，引發(fā)聽眾共鳴。

　　3.2 回歸自然

　　“秾麗之極，而反若平淡，琢磨之極，更似天然”。每一部經(jīng)典的文學(xué)藝術(shù)演播作品都是經(jīng)過演播者的不懈摸索、打磨，字斟句酌，才能才被廣為傳頌。和文學(xué)創(chuàng)作一樣，一部好的演播作品，

　　需要經(jīng)過第一階段的刻意雕琢，再升華到第二階段的回歸自然。演播者對于氣息的控制不能是放任地自然狀態(tài)，而應(yīng)該是經(jīng)過精心設(shè)計之后的似渾然天成，努力做到以情帶氣、以氣托聲，情聲氣三者相融合，實現(xiàn)情感的完美自然表達。

　　4. 文藝作品演播的用氣方法

　　4.1 強弱深淺，富于變化。

　　“聲乃氣所至”，氣息的變化能夠產(chǎn)生聲音的層次和變化，使有聲語言富有活力。不同的發(fā)聲類型使用的氣息多少、強弱也不同。例如有時為了表現(xiàn)身體虛弱等特殊情況，在文藝作品演播中會使用氣聲，與正常嗓音相比較，氣聲發(fā)聲的效率低，聲音弱，但是消耗的氣息量大。這是因為發(fā)氣聲時，聲門的開度比實聲和噓聲的時候都要大，氣流通過的也多。例如在電視劇《甄嬛傳》中，沈眉莊臨死前的臺詞部分，配音演員就運用了氣聲，讓人感覺劇中人物非常虛弱，通過氣息的恰當(dāng)運用貼合了劇中人物的情狀，達到了良好的表達效果。

　　氣息的運用同樣離不開聲音的配合，不得不考慮聲音的物理性質(zhì)。聲音具有音高、音長、音強、音色四個要素，它們通過發(fā)聲體震動的快慢、幅度的大小、長短等呈現(xiàn)聲音的變化，這些高低、強弱、長短、音色不同的聲音在發(fā)聲時運用氣息的強弱深淺也是不同的。演播中要根據(jù)環(huán)境及角色需要，控制聲音高低、強弱及氣流量，使氣息和情感富于變化。

　　4.2 上提下松，語勢多變

　　文藝作品演播中氣息的運用應(yīng)當(dāng)是在情感的引領(lǐng)之下，根據(jù)演播內(nèi)容的情感走向熟練的運用各種用氣方法。按照氣勢向上的趨勢，演播者可以運用提氣的方法來表現(xiàn)緊張害怕或者興奮懷疑的情緒。這里所說的“向上”不是指氣息整體在上面運用胸式呼吸，而是指語句表達時氣勢向上的趨勢。提氣時，呼吸肌一般比較緊張，而且會出現(xiàn)小幅度的氣息上下浮動，用以表現(xiàn)激動不安、恐懼的感情。與提氣相對應(yīng)，氣勢下行的用氣方法我們稱之為松氣。運用松氣的方法時，演播者呼吸肌控制相對較松，處于一種弱控制的狀態(tài)，多用來表現(xiàn)無奈、傷感的情緒。

　　4.3 偷搶就憋，靈活換氣

　　換氣是文藝作品演播中氣息運用非常重要的一個技巧。換氣的運用，如果可以做到與演播內(nèi)容渾然一體，既能滿足生理呼吸的需要又能更好的傳情達意;否則可能適得其反，使情緒中斷，影響演播效果。

　　在演播中，除了正常的換氣，演播者還經(jīng)常運用“偷氣”來滿足氣息量不大的換氣需要，這種換氣方式顧名思義是不能讓聽眾察覺到的，因此應(yīng)當(dāng)是快速且沒有聲音的，有時候就在咬字出字的瞬間進氣，快速且了無生息。一些相聲演員在表演貫口的的時候就運用這種方法。

　　在一些長句子中，正常換氣可能會使情緒中斷，偷氣又不能滿足用氣的需要，這時可根據(jù)文意考慮采取“搶氣”的方法。搶氣是指發(fā)音過程中一種帶有吸氣聲的補氣方式，氣流的摩擦聲可以作為語言表達的輔助手段，來強調(diào)某些內(nèi)容或者用以表達急切、強烈的情緒。周星馳的御用配音演員石班瑜在給周星馳的演出的喜劇中就經(jīng)常使用搶氣來呈現(xiàn)劇中人物的喜劇效果，例如在電影《唐伯虎點秋香》中，華安與對穿腸對對聯(lián)的片段以及電影《大話西游之月光寶盒》中至尊寶對紫霞仙子表白的橋段中都運用了搶氣的方法。

　　除了前面提到的換氣方法，有時候為了表現(xiàn)人物激憤與興奮等強烈的情感變化，或是人物因患病、受傷等原因造成的心理、生理障礙等情況時，演播者可以采用憋氣的方法。憋氣的特點是瞬間快速進氣，又不立刻用氣，是呼吸肌控制住氣息，再根據(jù)需要爆發(fā)式出氣，這樣的方法能夠使語言更具爆發(fā)力，形成強烈的對比，突出極度的情狀。

　　5. 結(jié)語

　　融媒體時代的到來，對于傳統(tǒng)的廣播形式是一種沖擊和挑戰(zhàn)，對于追求卓越的演播者而言是新的發(fā)展機遇，各種自媒體傳播平臺和付費收聽模式為文藝作品演播的生存發(fā)展開辟了新的土壤。文藝作品演播者應(yīng)以傳播中國文化為己任，積極提升自身專業(yè)水平，充分發(fā)揮有聲語言的魅力，以優(yōu)美動聽的藝術(shù)語言服務(wù)聽眾、感染聽眾、影響聽眾。

　　參考文獻：

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　　[2] 張頌.朗讀學(xué)[D].2010(1)

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