正確認識電影藝術展現給大家的模式形式有哪些方面呢，對于現在影視學上的新應用管理方式有哪些呢?怎樣來促使現在影視文學新建設管理制度呢?本文是一篇影視文學論文。影片中建建這個角色的改動非常值得一提。小說中建建與寶莉早些年就認識，而且建建很喜歡寶莉，對她一直未改初心。后來他因為替人坐牢出獄后大發橫財，發現寶莉過得不好，又在小景的牽頭介紹下重新追求寶莉;而影片中的建建是漢正街上收取保護費的小混混，因為打架傷人坐牢，出獄后很多人都躲著他，寶莉卻和他性格相投，最后慢慢地走到了一起。從影片中建建這個人物背景的調整以及演員的自身氣質和整個表演來看，都比小說中多了那么些痞氣，但卻更加有地道武漢人的味道。

　　摘要：2012年末上映的影片《萬箭穿心》改編自方方的同名小說，這部電影的票房雖然淹沒在一年一度的賀歲檔大戰之中，但影片的質量卻得到了圈內人的一致好評。結合原小說細細品味這部電影，觀眾能強烈地感受到樸素平實的鏡頭語言下波濤洶涌的生活景象，一個繁忙擁擠的碼頭城市，一個支離破碎的悲慘家庭，一個強勢潑辣的勤勞女人，即便被丈夫背叛，與兒子反目，遭旁人冷眼，主人公寶莉依然堅韌地生活著。影片《萬箭穿心》在塑造人物復雜性格、調整故事情節、交錯敘事時空等方面都在小說基礎上做了巧妙的處理和提升，該影片是王競導演一次成功的改編嘗試。

　　關鍵詞：《萬箭穿心》, 影視改編,敘事時空,兩性關系,影視文學論文

　　《萬箭穿心》這個片名來自小說原著，表面上指主人公寶莉新房的風水不好，條條馬路從樓下穿過，實際上暗指寶莉艱難的生活和悲劇的命運。影片的主要內容基本忠實于原著，講述了上個世紀90年代，在武漢漢正街小商品市場賣襪子的潑辣女人李寶莉，歡天喜地地和丈夫搬進了新房，卻遭遇了種種不幸：因為忍受不了她的粗暴性格，丈夫選擇出軌;她的報警捉奸讓丈夫丟了工作并最終導致丈夫自殺;她毅然當起了漢正街上的“女扁擔”，擔起了整個家庭的重擔，卻沒能得到兒子的心疼和理解，最終還被兒子趕出家門……雖被萬箭穿了心，她還是忍住疼痛把傷口縫合起來，若無其事地繼續生活。方方的文字功底扎實，小說的語言形象生動，再加上故事情節沖突不斷，人物內心活動豐富，非常適合改編成視聽語言。電影和小說的主要內容雖然是相一致的，但導演在將文學作品改編成電影時融入了自己對故事的理解，并且對小說中的人物和情節進行了一定的調整，在細節和時空方面也做了巧妙的處理和提升。

　　文學論文：《現代電影技術》，《現代電影技術》(月刊)曾用刊名：(影視技術;電影技術)1957年創刊，是我國目前唯一的一本以電影技術為主兼顧影視融合的刊物，將“與時俱進”更加融入當前的發展大潮之中，貼近市場，從形式到內容更加體現電影產業化發展的需要;為促進我國電影科學技術發展、促進現代電影技術發展，而發揮其引導、交流、提高的重要作用。

　　一、城市造型：汗淋淋的碼頭城市

　　導演王競說，武漢是一個碼頭城市，就像一個江湖，武漢人有著好斗的個性。整個城市雖然雜亂，但卻有著很強的生命力。①這一點我們在影片中有很強烈的感受，尤其是在寶莉當了“女扁擔”之后。影片將故事主要發生地設在了擁擠嘈雜的漢正街以及“扁擔”們挑貨常去的碼頭一帶，省略了小說中多次出現的“小景家”，一方面真實地展現了武漢的城市風貌和生活氣息，另一方面也使整個故事更加集中和緊湊。從影片開始小景開車去找寶莉，導演就設計了漢正街上混亂不堪的一幕：擁擠的人群中混進了不少忙生計的“扁擔”，為了多拉活，他們挑著貨匆匆忙忙地走，時不時撞上小景的車。小景感覺(當然也是觀眾的感受)這個地方寸步難行，簡直讓人喘不過氣來。然而這就是寶莉過的生活，后來的寶莉也是這“扁擔”大軍中的一員。

　　影片后半部分用林立的高樓表現十年后的武漢，開著面包車做物流的建建對寶莉說，“扁擔”就要退出歷史舞臺了。為了更好地表現時代的變遷和城市的發展，有一場戲是拆漢正街的牌樓。因為當時劇組搭不起景，雖然只是擺了幾個腳手架，幾個工人假裝在拆，但這個鏡頭的使用在這里表現出了時間的流逝，寶莉當“扁擔”一干就是十年。這十年城市發生了變化，寶莉看似風平浪靜的生活也在悄悄醞釀著一場天翻地覆的變化。

　　除了寶莉每天穿梭的漢正街和萬箭穿心的家，電影中還增加了“江邊”這一氛圍相對輕松的城市空間。寶莉與兒子攤牌之后去江邊呆了一夜，這個晚上寶莉似乎想明白了自己整個前半生。寶莉想到在天臺上兒子連珠炮似的指責，丈夫自殺的真相也被揭露，小說中說“李寶莉跳下去的心都有了”;而影片中寶莉則是倉皇而逃，從數不清的樓梯臺階往下奔，令人窒息的氛圍和寶莉復雜的心理活動更加凸顯。寶莉獨自坐在海邊，吹著江風反省著自己的人生。極為重要的是在這中間，寶莉遇上一群來江邊玩的年輕人，讓她幫忙照相。她看著這些孩子一張張笑臉映著天空中的煙花，顯得特別燦爛。她想起了自己的兒子好像從來沒有這樣的笑容，她在兒子的教育方面多少是失職的。她在家中因為強勢不得人心，她的兇悍都被兒子看在眼里，后來又因為要掙錢養家缺乏跟兒子之間基本的溝通。這樣一來，寶莉之前對兒子的怨恨都沒有了，反而覺得自己虧欠兒子。于是第二天寶莉便拿出了房產證，放棄了與兒子爭房子。影片中這段內容的增加使得寶莉放棄房子的決定看起來更加順理成章，也使整個情節更加連貫。“江邊”這一場景象征著繁忙的碼頭城市感性的另一面，也象征著寶莉失敗人生的又一次重要轉折。

　　二、人物調整：現實生活里的江湖氣

　　對照小說來看，在影片中幾個主要人物均未缺席：女主人公李寶莉、丈夫馬學武、兒子小寶、好友小景以及后來的情人建建;對配角進行了一定的調整：省略了小說中寶莉的父母這兩個角色，并且把寶莉的公婆合并成婆婆一個角色;基本保留了小說中“前半部分矛盾沖突是與丈夫馬學武，后半部分是與兒子小寶”這樣一個主線。

　　女主人公寶莉的扮演者顏丙燕用極其生活化的自然表演也演繹出了潑辣的武漢性格。小說中雖然沒有一處對寶莉的容貌和形體進行細致的描繪，但是從她和小景的交談中我們得知寶莉年輕時因為長相漂亮，追的人也不少，可見她的容貌應該是不錯的。小說中也交代了寶莉的家庭背景，她是賣菜人家的女兒，母親原來是革委會的。雖然影片中省略了寶莉父母這兩個角色，但是對寶莉復雜性格的塑造卻非常成功。寶莉沒什么文化，下崗后一直在小商品市場賣襪子，跟漢正街那些討生活的底層人打成一片。事實上她與丈夫馬學武在很多方面是格格不入的，尤其是馬學武當上廠辦主任之后，他開始覺得自己對寶莉的脾氣性格無法忍受。寶莉在家中非常強勢，對婆婆、對丈夫、對兒子都是如此。影片開頭就是寶莉忙著搬新家，和搬運工激烈爭吵，馬學武要給搬運工發煙買飲料卻遭到了寶莉不留情面的一頓數落。小說中也提到，“馬學武在車間當技術員時，臉上常常掛著彩去上班”。對兒子的教育，寶莉也基本出不上力，除了大聲呵斥“作業做完沒”，跟兒子也幾乎沒有其他話。而且寶莉身上小市民的思想非常嚴重，但這反而使寶莉這個角色更加真實，形象更為豐滿。小說中提到寶莉看到為戶主開電梯的女人感到自身的優越感，“原來皮鞋跟的聲音可以這么拽呀”。寶莉的性格如此，本性卻是善良的。她雖然嘴上不愿意讓婆婆住進來，但實在沒辦法也把老人家的床和被子都準備好了。尤其是丈夫死后做苦力養家，她甘于為家庭無償地付出和犧牲，這一點無疑是值得肯定的。寶莉的性格里也有著江湖義氣，她在自己勉強維持生計的時候還省出錢來借給何嫂給孩子看病。另外，寶莉是非常堅韌的，在遭遇了一系列的打擊之后仍然能夠站起來重新開始，這一點是馬學武所不能的。