摘要：前期的錄制即便在理想環境的錄音棚內，想單純通過拾音技巧獲取所需要的音色也是有困難的。因此，在后期制作中，混音師會使用各種聲音處理器：均衡器、壓縮器、限幅器、混響器等，做出令人滿意的聲音效果。在眾多處理器中均衡器(EQ)的作用是用來改善音色、彌補頻響的缺陷、補償或修飾各種錄音師聽起來不滿意的聲音等，因此合理使用均衡器對作品的質量起著重要的作用。

　　關鍵詞：均衡器;人聲;高頻;低頻

　　一、均衡器的作用

　　均衡器是對聲音信號頻率響應及振幅進行調整的聲處理設備。它可以改變聲音中基波與諧波的成分比、頻響特性曲線、頻帶寬度等，在錄音和后期處理中對美化聲音起到了廣泛的作用。 例如：彌補傳聲器頻響缺陷以及聲源音質音色缺陷、修正聽音環境的頻響缺陷、平衡樂隊中各個聲部的響度、可以增加臨場感和調整演奏層次、突出樂器特色或改變樂器音色、去除噪聲及干擾聲提高信噪比、削弱聲部間的串音、衰減泄露頻率、提高音樂信號的豐滿度、明亮度和清晰度等。

　　每一種樂器或人聲都有自己的頻率，包括基波頻率和諧波頻率成分，提升或者衰減其中的一些頻率將會改變所錄制的聲音或者樂器聲的音質。在錄音或是混音過程中，在聲音上做均衡調整是非常關鍵的環節。均衡影響著整首歌曲的音色、風格等等。適當的頻率調整可以提高歌曲每個音軌之間的融合度。

　　(一)均衡器的種類

　　后期制作中常見的均衡器類型有參數式均衡、擱架式均衡、圖示式均衡三種。

　　1、參數式均衡可以分別調整頻率、提升或者衰減的總量、頻寬。常見的參數包括頻率(Frequency)、Q值(Quality Factor)、增益(Gain)、濾波器斜率(Filter Slope)、濾波方式(Filter Type)。其中頻率指可在全頻段內選擇任意一個頻率進行調整;增益指所選調整頻段提升或者衰減的電平;Q值指控制擴大或者縮小所選頻段的帶寬(帶寬：我們在使用均衡器對任意頻點做提升或衰減操作時，不僅影響中心頻點，同時會對中心頻點周圍的頻率產生影響，由中心頻點向兩側延伸的頻率范圍差為3dB的界定，我們稱之為“頻率帶寬”單位為Hz)，當針對某一頻率做提升或衰減處理時，被選定的中心頻率會提升或衰減的同時，該頻點周圍的聲音也會受到影響。Q=中心頻率/帶寬，Q值越大，影響范圍越小，Q值越小，影響范圍越大。均衡器的Q值有兩種方式，一種是恒定Q的，這種方式在Q值不變的情況下實現對放大器頻率響應的調整，換句話說，不管提升或衰減電平如何，濾波器的帶寬不變。另一種是變Q的，這種方式的濾波器帶寬是可變的。這兩種方式在怎樣使用中作用各異，恒定Q值得均衡器多為圖示均衡器，可變Q值得均衡器多為參量均衡器;濾波器斜率是用來選擇高、低通濾波器的抖度;濾波方式是選擇制定頻段濾波器的形狀，如低通濾波器、高通濾波器、中通濾波器、帶通濾波器等。(如圖1)

　　圖1 參數均衡器中Q值與帶寬的關系

　　2、擱架式均衡有兩種模式：高頻擱架模式(Hi-shelf )、低頻擱架模式(Low-shelf )。高頻擱架模式指選擇一個頻率點，對頻率以上高頻頻段所有頻率進行整體提升或衰減。低頻擱架模式與之相反，對被指定頻率以下的低頻頻段所有頻率進行整體提升或衰減。擱架式均衡還有兩種不同形態，分別為高通濾波，又稱低切(High-pass/Low-cut)、低通濾波，又稱高切(Low-pass /High-cut)。高通指選擇一個頻率點，將低頻放向的頻率切除，高頻方向的頻率通過。低通反之，將高頻方向的頻率切除，低頻方向的頻率通過。(如圖2)

　　圖2 均衡器高/低切

　　3、圖示式均衡器又稱房間均衡器，通常是混錄調音臺必不可少的設備。通過面板上推鍵的分布，可直觀地反映所調的均衡補償曲線，各個頻率的提升和衰減。(如圖3)

　　圖3 圖示式均衡器

　　無論何種均衡器(包括調音臺組件中的均衡器)，其功能都是通過放大器的頻率響應的調整，對音頻信號進行濾波處理實現的。這種調整可以使某些頻率的聲音響度大于或小于其他頻率的聲音。使特定頻率段的信號電平提升或衰減的做法即為頻率均衡，簡稱EQ。我們可以通過使用EQ來控制我們音樂的各個頻率。它最早是用于調整電話線路中不平衡的頻率響應而出現的。打電話時，如果想要一個人的聲音盡可能的真實，我們便需要降噪或者使頻率的響應更加平衡。最早的電話是非常不理想的，你所聽到的聲音是非常粗陋的。所以信號的頻率響應需要被平衡。如今，電子音頻系統的設計和建立使得電話的頻率響變得很平滑，而我們運用EQ的目的也不再是讓頻率的響應變得平滑了，我們更多地是運用它來增加聲音的色彩。

　　(二) 均衡的用法

　　1、改善音質：例如可以對嗵鼓做100Hz的提升達到豐滿的鼓聲，也可以對人聲的高頻衰減降低咝咝聲。

　　2、創造新的效果：過度的使用均衡會影響聲音的真實感，但同時會營造另一種音響效果。例如：對人聲的低頻和高頻出做非常陡的衰減，便會得到一種“電話”的效果。

　　3、補償弗萊切、蒙松效應：這個現象是由弗萊切和蒙松發現的，在音量小的時候人耳對低音和高音的敏感程度低于音量大的時候。當非常大的音量的樂器錄音后，用小音量的進行重放時便會覺得缺少高低音，所以需要進行補償，當為大音量的樂器錄音時，如樂隊，則需提升高低頻。

　　4、補償話筒的擺放：錄音時會為了躲避泄漏聲采用近距離拾音，這樣便會使樂器的音色改變，而用均衡器處理則可以補償音色，使其恢復到正常的音色平衡。

　　二、人聲的EQ處理

　　在任何的音頻處理過程中，可能會有很多想使用均衡器的理由，例如：通過混音來調整聲音的平衡性;修正錄音問題，例如：貝斯的聲音有過多的蹦蹦聲，或者是人聲錄制的爆音;創新出一個獨特的聲音等。無論目的是什么，都必須對想要的效果有一個清晰的預知。根據男女聲音的不同，以及音色、音域、風格等的差異，大致可以分為：音色華麗響亮的女高音、音色柔和的女高音、音域稍低于女高音的女中音、音色明亮的男高音、音色粗壯的男高音以及擁有人類最低嗓音的男低音。由于人聲音源的頻譜分布較特殊，所以需要首先觀察頻譜。頻率均衡的調整不能脫離樂器演奏的音域，人聲也同樣。

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