隨著科技的發展，我國的各行各業都開始使用計算機進行信息管理了，各界的數據量也越來越大了，我國也進入了大數據時代。時代在發展，各行業也都在不斷進步中。本文是一篇創意科技論文范文，主要論述了大數據時代美術編輯思維方式。

　　摘要：隨著各項技術的快速發展，我們迎來了“大數據”時代。“大數據”時代的信息特點一般表現為數據量大、種類復雜多樣、信息傳播處理速度快和商業價值較高。這樣的形勢給美術編輯帶來了新的挑戰，美術編輯需要在工作目標和工作思路上有新的改變，需要依靠新的思維方式來工作。本文以報刊美術編輯為例，就“大數據”時代背景下應該以怎樣的美術編輯思維方式進行工作展開探討。

　　關鍵詞：“大數據”,美術編輯,思維方式

　　“大數據”時代是一個多種技術快速應用的時代，技術應用的主要特點一般表現為依靠對復雜信息的快速處理而展開工作。美術編輯的工作職責就是用創意設計來提升刊物的美觀性和可讀性。就“大數據”時代下的報刊版式發展趨勢而言，傳統的美術編輯一般呈現出版式種類少、構思簡單的狀態，無法滿足“大數據”時代的要求。從根本上看，這是一種思維落后的反映，思維是人進行工作的一種導向，采用新型的思維是報刊美術編輯工作快速發展的重要保障。

　　一、傳統美術編輯思維的不足

　　首先，只注重版面形式的編排而忽略了對新聞的理解。美術編輯大體都不是新聞專業畢業的人員，在工作中更多是從版面的設計結構入手，只注重版式的條塊組合和版面的設計主次感，而忽略了新聞的重要性和時效性。這就導致版面與內容嚴重脫節，影響了報刊的整體效果與質量。其次，欠缺對繁雜數據的統籌整合思維。傳統的美術編輯思維多停留在二維空間和簡單的三維空間設計，圖書裝幀畫面的構建一般比較單調，并且受一定尺寸的限制。[1]在這種思維設計下的報刊常常呈現出形式單一、色彩單調的特點。這也使得美術編輯無法對繁雜的數據信息進行處理，傳統的美術編輯思維無法在數字出版物中得到良好的應用。再次，信息載體單一，表現形式簡單。傳統的美術編輯設計的信息載體較為缺乏，呈現出元素單一的不足。當然，這樣的特點是由傳統報刊本身的特點決定的，但是元素的單一無法使繁雜的數據信息得到處理。我們知道，畫面元素的豐富并不是幾種元素的簡單疊加，而是需要有一個整體的規劃。因此，傳統美術編輯思維方式在多元素的構建上還需要加強。此外，傳統報刊美術編輯思維還表現出應用數據單一的特點，這一特點自然和上面說的受出版物本身影響一樣，但是應用數據的單一還是美術編輯沒能夠應用非線性思維的一種表現。一般來說，傳統的美術編輯的畫面設計更多是脫離用戶、脫離市場的設計，對于用戶的感受和動向以及產品的商業價值都把握不清。最后，思維封閉，未能了解大數據時代下讀者的需求。傳統的報刊美術編輯思維比較呆板、封閉，這樣的思維就缺乏對新聞的認識和對讀者需求的考慮，再加上一些美術編輯缺乏經驗，導致設計出來的畫面與讀者的需求相差太大，使得其使用價值和商業價值大大降低。

　　二、“大數據”時代美術編輯思維的探討

　　面對上面說到的傳統美術編輯思維的不足和“大數據”時代數據信息復雜繁多的現實，我們應該以客觀的態度去看待。對于“大數據”時代美術編輯思維的探討，我們應立足“大數據”時代本身的特點，依托于各種新型的技術進行改進，以下主要針對報紙美術編輯進行探討：首先，構建多維空間的美術編輯思維。由于信息技術的發展，紙媒要適應時代的發展，向多種載體方向轉化，積極結合電子報刊和自媒體的發展。我們知道，“大數據”時代的畫面更多呈現出多維空間的特點，所以美術編輯在設計報刊時，要多方位考慮，在紙媒上未能體現的效果，可結合多維空間，在電子報刊和自媒體上穿插一些動態畫面。這樣的組合能夠搭建出更有立體感的畫面，可以提高讀者的閱讀興趣。其次，要進行多種元素的組合。我們知道，“大數據”時代的信息不僅數量巨大，而且種類繁多。把種類繁多的信息數據表現到畫面中去，就需要進行多種元素的組合。[2]“大數據”時代下，大部分新聞報道已趨于用直觀的圖表來表現，且還可以結合電子報刊和自媒體，加入音頻和視頻的元素，這樣做出來的報道更深入、更生動。這種多元素的組合將大量的信息和多種元素更有創意地展現給讀者。再次，注重創意與“大數據”時代報紙版式的結合。在版面設計上，要與文字相配合，做有內涵、有深度的報刊。例如，我們知道現在二維碼已經廣泛應用，那在做文字報道時，可以在旁邊附上二維碼，讀者只要拿起手機掃一掃二維碼，就可以在手機上看到相關的報道。如此一來，紙報刊與自媒體之間有力結合，可以使紙報刊在信息技術應用廣泛的今天不至于被淘汰。最后，版式設計要以讀者的需求為中心。紙報刊美術編輯工作要想在競爭中立于不敗之地，除發展電子報刊外，還應該加強自身的改革。美術設計要以讀者的需求為中心。美術編輯工作中很重要的一項工作，就是與讀者產生共鳴，它使報紙圖文并茂，使文字、圖片與版面的設計有機結合在一起。

　　三、“大數據”時代探討美術編輯思維的意義

　　在“大數據”時代進行美術編輯思維的探討，改變了原來報刊美術編輯思維中空間單一、元素單一、應用數據單一以及缺乏用戶體驗功能的各種不足，使得美術編輯能夠很好地把握用戶的感受和市場的動向，從而提高美術編輯工作的效率。因此，在“大數據”時代進行美術編輯思維的探討具有十分重要的實用意義。我們知道，任何一項工作、任何一項事業都需要相應的理論研究，同時這些理論研究也成了這項工作的一部分。

　　四、結語

　　“大數據”時代的來臨給美術編輯工作帶來了巨大的挑戰，使得傳統的美術編輯工作無法跟上時代的步伐，其根本原因在于美術編輯的思維方式已經落伍。美術編輯工作要在新時代有效發展就應該立足于轉變思維方式。“大數據”時代，美術編輯的思維方式應該呈現出多維空間的構建和多種元素的整合以及對多種數據進行處理，力圖展現出一種非線性的思維，更多地考慮用戶的感受。新思維方式的應用推動了美術編輯工作的開展，具有十分重要的意義。

　　參考文獻：

　　[1]王崠.“大數據”時代美術編輯思維方式初探[J].科技與出版，2014(03)：82-85.

　　[2]滿都拉.創意是美術編輯專業高度的標尺[J].軍事記者，2012(12)：34-35.

　　[3]韓晉生.現代科技期刊需要復合型的美術編輯[J].科技情報開發與經濟，2001(05)：15-16.
　　創意科技論文投稿期刊推薦：《湖北美術學院學報》至1998年我院正式創刊至今，我們的辦刊思想始終以推進學院美術教學、美術創作和美術理論建設為主旨。不僅立足本院，同時也放眼于國內外美術學科的建構和當代進程。主要欄目：楚美術研究、美術史論、當代美術家、藝術視野、教學研究、譯介、學術動向、關注。