1 恭王府歷史沿革與概況

　　恭王府坐落在北京什剎海西岸，是一座典型的明清王府。它位于現在的北京市西城區前海西街17號和柳蔭街14號，整座建筑坐北朝南，西鄰柳蔭街，東至氈子胡同，南到前海西街，北至大翔鳳胡同，南北長三百三十米，東西寬一百八十米，總占地面積約五萬九千八百平方米。

　　2 恭王府大戲樓

　　2.1 恭王府大戲樓概況

　　恭王府花園名叫萃錦園，園內也基本分作東、中、西三路。東路第一進院落有垂花門，垂花門內有東房八間和西房三間，院北即為“大戲樓”。這座戲樓建于同治年間(1862一1874)，是恭親王及其親友看戲的場所。建筑面積685平方米，其建筑[1]形式采用三卷勾連搭全封閉式結構，朱漆雕花窗門，廳內懸掛 20盞宮燈南面是一座四柱帶頂蓋的大戲臺，前臺與后臺之間以紫硬木雕花隔扇隔開，隔扇上懸掛以金字篆書匾額為“賞心樂事”。北面是大約1米高的貴賓席，兩側則為女眷的陪座。在“貴賓席”與舞臺之間的方磚墁地上設數張紫檀雕花方桌，以及同樣雕花的官帽椅和方凳，是為散座(普通客人觀劇的座位)。戲樓內的梁柱、頂壁上，皆彩繪藤蘿，盛開的紫花與淡綠的枝蔓，使人有在藤蘿架下看戲之感。現在，大戲樓的演出，包括京戲、昆曲，而尤以王府音樂最具特色。府樂以三弦為主，共用七種樂器，樂曲華麗莊嚴。

　　2.2 恭王府大戲樓的舉折問題

　　2.2.1 傳統古建筑屋頂的舉折

　　一般的古建筑屋頂采用舉折制，如為二折，其為五舉、七舉。如若三折，則為五舉、七舉、九舉，若為四折，則是五舉、六五舉、七五舉、九舉。

　　2.2.2 恭王府大戲樓屋頂的舉折

　　但是恭王府大戲樓卻不一樣，它擁有從山面看起來趨近直線的垂脊，是什么原因導致了這種情況的存在，筆者為此對大戲樓進行了測繪調研(參加測繪的還有建筑學07級、張勃老師，研究生：魏晨光、王穎超，畢業生：王勇、楊敏志、謝杉，本科生：天妮)。

　　測繪得出的大戲樓立面剖面，屋頂舉折接近一條直線，和水平面的夾角為22°47′，外形大致與照片的實際情況相吻合。可以看出中間屋脊和兩邊屋脊高度相差不多(圖1)。

　　如果是按照古建筑做法的程式計算出來的屋頂，走勢應該是圖2。

　　由于中間戲臺與觀眾廳部分的屋頂舉架數量比普通建筑的舉架數量要多，鑒于古建筑的屋頂采用舉折做法的實例的大量存在，我們將中間屋頂的舉折數算成五舉、六舉、六五舉、七舉、七五舉、八舉、九舉。得出的剖面圖中間屋脊很明顯比兩邊的屋脊高出許多，約2.19米，造型大不相同。

　　2.3 對恭王府大戲樓無舉折問題的分析研究

　　出現這種屋面坡度的原因我推測大概有4種：

　　其一：等級制度。恭王府大戲樓的規模遠不及紫禁城太和殿，而檁條數目卻超過太和殿的檁條數目(大戲樓中部卷棚含檁條16根，太和殿上層屋檐包括挑檐檁才 15根)，究其根本，可能正是因為等級制度規定建筑構件用料不能超過某一個規定值，為了建筑的安全性，只能以多取勝，是當時的建筑設計師對于這么一個大跨度多舉架建筑的別出心裁的處理而使得建筑等級不僭越。而這需要進一步驗證。

　　其二：聲學要求。大戲樓是供人看戲聽戲的地方。設計之初肯定會對聲音的反射有所考慮。

　　大戲樓眾多的平均分布的繪滿海墁彩畫的結構構件必然會對聲音的反射以及漫射產生重大影響。而屋頂整齊排列的椽子的作用也是不可小覷，按舉折制做成的屋頂能夠把聲音反射到上空而被吸收，不利于聲音被反射到人耳。但這還需要做具體精密的聲學實驗進行驗證。

　　其三：不用排水。眾所周知，古建筑屋頂采用舉折制會造成屋頂呈現一個曲面，而這個曲面對于屋頂的排水是很重要的，它能夠使雨水以盡可能好的角度甩出去更遠而不會對檐下空間造成破壞。而中間屋頂由于沒有這一項職能而不用考慮它的甩水，它只需將雨水引到屋頂交接處的天溝中而向山墻面排出即可。

　　其四：造型要求。按照舉折制做成的屋頂的高度比兩邊的屋頂高度要高出2.9米，而不按照舉折制做成的屋頂的高度(也就是現在的屋頂的高度)只是比兩邊的屋頂高出0.71米，這相對而言要更加和諧自然。

　　3 結論

　　此篇關于恭王府大戲樓的論文只是過程性的測繪調研總結，想要清晰的解答大戲樓的舉架疑問，還需要進一步做出聲學實驗和查閱更全面具體的歷史資料。

　　參考文獻：

　　[1] 京梅.如煙如夢恭王府[M].北京：人民文學出版社.2002

　　[2] 馬炳堅.中國古建筑木作營造技術[M].北京：科學出版社.2003

　　[3] 潘谷西.中國建筑史[M].北京：中國建筑工業出版社.2004(第五版)

　　[4] 單士元.恭王府沿革考略[J].北京：輔仁大學校刊.1938

　　[5] 蔣廣全.中國清代官式建筑彩畫技術[M].北京：中國建筑工業出版社.2005