在小說語言上張愛玲的風格與其他人的是不一樣的，她的那種細膩那種深邃是另一種韻味。本文是一篇語言文化論文。我們也知道在中國現(xiàn)代文壇上，張愛玲絕對是獨樹一幟的人物。張愛玲還被稱為是“中國當年文壇上獨一無二的人物”。張愛玲之所以獲得這么高的評價不僅僅只是由于在她塑造了一個個鮮活生動的角色，更加重要的是張愛玲嫻熟又獨特的語言藝術功底。不落俗套、豐富多彩的表現(xiàn)手法奠定了張愛玲小說悲傷的基調。張愛玲利用自己獨特的語言藝術，將每種體驗與感受都融入了自己的作品當中，從而形成了她獨特的語言魅力。

　　摘要：張愛玲是我國著名的女作家。她的小說具有十分獨特的語言藝術魅力。對張愛玲作品進行研究的學者一開始都是從文學的角度進行的，但是伴隨著時間的推移越來越多的學者開始從不同角度對張愛玲的作品進行深入的研究。其中，包括語言藝術、社會文化、心理學等等。張愛玲的小說融合了西方技法的創(chuàng)新應用、對于細節(jié)的描寫以及精妙比喻與意向的修辭方式。這種獨特的語言藝術成就了張愛玲成功的小說世界。本文主要針對張愛玲小說的語言藝術進行探析。

　　關鍵詞：張愛玲,藝術風格,語言藝術,語言文化論文

　　在眾多現(xiàn)代小說家當中，張愛玲是十分獨特的一位。張愛玲小說的語言優(yōu)雅、描述深刻，與其他作家有著明顯的不同。縱觀張愛玲的小說，不管是從故事的結構、角度的選擇還是語言藝術的使用都十分獨特。張愛玲小說的成功可以說是其語言藝術的成果。在小說中，語言藝術不僅僅能夠描述故事、描寫人物還能夠傳遞作者的心態(tài)與情感。由此可以看出，張愛玲的小說語言應用十分出神入化，具有很大的研究價值。

　　論文網推薦：《漢語言文學研究》，《漢語言文學研究》(季刊)2010年創(chuàng)刊，是由河南大學主辦、面向全國公開發(fā)行的語言文學類專業(yè)學術期刊，2010年3月正式創(chuàng)刊。在構建和諧社會的文化傳播中，它將貫徹“百花齊放，百家爭鳴”的方針，堅持以人為本，堅守繁榮人文科學研究、服務學科建設與發(fā)展、提升社會文明生態(tài)的辦刊宗旨，崇尚學術中有爭鳴、爭鳴中有寬容、寬容中有立場的辦刊理念。關注學術前沿，跟蹤學術爭鳴，提升精神品位，創(chuàng)造學術精品，用高水平的編輯質量回報作者和讀者。

　　一、西方技法的創(chuàng)新應用

　　(1)心理描寫

　　張愛玲在對人物內心描寫的時候充分借鑒了精神分析學中的無意識論，同時將西方現(xiàn)代主義文藝思潮融合在其文學創(chuàng)作當中，其中包括意識流、新感覺主義等等。張愛玲的表現(xiàn)技巧運用得十分嫻熟，具有十分顯著的現(xiàn)代特征。張愛玲是一個十分擅長琢磨人們心理的作家，其在描寫人物心理活動的時候都是從多個角度、多個方面來進行闡述的。不僅僅有巧妙的心理暗示，還有精心設計的人物對話。張愛玲作品中每一個動作，每一種思維都是人物心理的真實反映[1]。話語即為動作，動作即為話語，即使在沒有任何動作與語言的場景下，人物的情緒波動也十分強烈，不會受到無動作與語言的限制。例如，在張愛玲《金鎖記》當中，“七巧等要打，又掣回手去，重新一鼓作氣道：‘我真打!’抬高了手，一扇子劈下來，又在半空停住了，吃吃笑將起來。”這一部分的描寫中將每句話都變化為動作，將每個動作都變成了話語，將人物的內心情緒變化描寫得淋漓盡致。

　　(2)荒誕手法

　　在西方現(xiàn)代主義中，很多作家都采用了荒誕的藝術表現(xiàn)形式來傳遞其自身對人生、對社會、對生命的體驗與感受。張愛玲的文學作品中也常常使用荒誕的藝術手法來展現(xiàn)充滿悲劇的人生。在《心經》中，許小寒在青春好年華的時候迷戀上了自己的父親，喪失了健康正常的愛情。這一情節(jié)是十分荒誕的，但是卻又真實展現(xiàn)了作品中人物內心的痛楚與糾結。在作品《封鎖》，中張愛玲將荒誕這一藝術手段展現(xiàn)更加徹底，僅僅在“打個盹”的時間中男女主人公莫名的陷入了一場假戀當中。這是因為寂寞的心理與生存的寂寞讓男女主人公在虛幻的空間尋找著僅剩的溫情。

　　二、對于細節(jié)的描寫

　　在張愛玲的作品中有很多細節(jié)看上去沒有起到作用，但是實際上卻處處透露出巧妙的設計。張愛玲的作品《十八春》整篇的結構都設計得恰到好處，不論是張弛還是松緊都十分恰當。而這些恰到好處的張弛度都是由一個一個的小細節(jié)拼接而成。在文中，紅寶石戒指這一物品出現(xiàn)了很多次。第一次是世鈞將它送給曼禎的時候。世鈞在戒指上纏繞了一截線衣上的毛線，然后這個戒指又被曼禎扔到了紙簍中。曼禎不久又將這個戒指撿了回來。情節(jié)在發(fā)展到后來，曼禎被姐姐囚禁了起來，每當曼禎看到這個戒指心里都會隱隱作痛，好像被針刺了一下[2]。為了逃脫出姐姐的囚禁，曼禎將這個戒指給了阿寶，阿寶又將這個戒指給了曼露。然后，世鈞又到了別墅中來找人。在這一情節(jié)發(fā)展中，曼禎好像聽到了世鈞皮鞋走路的聲音，但是最終世鈞與曼禎還是錯過了。當最后，曼禎將戒指給世鈞，并且離開別墅的時候，張愛玲對戒指進行了細致的描寫，戒指上的毛線有一絲絲血跡。讀者讀到這里的時候心就懸了起來。世鈞覺得這個紅寶石戒指就像一個燙手的煙頭，將它隨手丟棄了。這一個個離奇的故事在張愛玲巧妙的設計當中緩緩開展，張愛玲對細節(jié)的處理與描寫將整篇作品連綴的驚心動魄，跌宕起伏。

　　三、精妙比喻與意向的修辭方式

　　在成功的文學作品中修辭是一種必不可少的編寫方式，其在某種程度上對于文章主體的質量有著直接的影響。然而，通常來說，修辭在作品中往往不會占據主體的地位，這是由于比喻與意向過多使用會影響到小說情節(jié)的發(fā)展。但是，在張愛玲的小說當中，比喻與意向并不是影響小說情節(jié)開展的因素，而是造就了小說作品的成功。在《紅玫瑰與白玫瑰》當中，張愛玲對王嬌蕊的神態(tài)進行了細致的描寫，“她穿著一件曳地長袍 ，是最鮮辣的潮濕的綠色 ，沾著什么就染綠了。”讀者讀到這里只需要細細的一想就可以在腦海中浮現(xiàn)出這種綠色醒目到讓人難以接受的程度，這種綠色占到什么就能夠把什么的染成綠色，甚至連透明的空氣都可以留下綠色的影子[3]。張愛玲采用這一比喻手法也巧妙的暗示了王嬌蕊與振保之間存在密切的關系，王嬌蕊甚至可以穿透振保呼吸的空氣。又如，在小說《傾城之戀》當中有著著名的“城墻”意向。這部小說是張愛玲所著的包含了濃厚蒼涼意味的作品中最特殊的一部，因為這部小說的結局是圓滿的。但是，“城墻”意向背后所包括的一個巨大的悲痛，是來自文明喪失的悲痛。特別是在情節(jié)后續(xù)發(fā)展的過程中，“城墻”在戰(zhàn)爭中再一次現(xiàn)身，使得這一個雖然結局是圓滿的小說看起來更加蒼涼與悲慘[4]。整體來說，張愛玲小說中這種精妙的比喻與意向幾乎全部都來自于人物身邊的景物與事物等，并且夾雜在男女之間的日常故事當中。